藝專
- 徐州藝術?？茖W校研究
發起成立經過徐州藝專發起人共有七人：閻詠伯、王琴舫、王繼述、蕭龍士、王子云、王壽仁和張金石。綜觀徐州藝專發起人構成，最大的37歲，最小的16歲，比當時17歲創辦上海美專的劉海粟還要年輕。創辦徐州藝術?？茖W校的動因與幾位發起人接受的藝術教育背景有關，其中四位：王繼述、蕭龍士、王子云與張金石畢業于上海美專，張金石還曾任教于上海美專。七位發起人，一方面有著為徐州教育奉獻的精神，一方面也有創辦徐州藝專的才能。他們憑著自身的膽量與才氣，憑著對藝術教育事業義無反顧的開
中華書畫家 2023年10期2023-12-09
- 法國畫家安德烈·克羅多在中國
的林風眠擔任北平藝專校長。林風眠通曉藝術，深感中西藝術差距，因此主張調和藝術，以推動學校藝術教學發展。他運用比較方法，闡述藝術構成和東西藝術異同，認為欲使中國藝術發達，必先溝通藝術。東西藝術在觀念和表現形式上各有千秋。西方藝術傾向于客觀，東方藝術偏重主觀；西方藝術形式發達，東方藝術不太發達；西方藝術缺乏情緒表現，東方藝術則未能表現情緒，已經陷入了消遣式的“戲筆”，因而失去了藝術的社會地位。他在《東西藝術之前途》中指出：“西方藝術上之所短，正東方藝術之所長，
尋根 2022年5期2022-11-24
- 杜勞執教國立杭州藝專考（1932～1937）
——以俄羅斯圣彼得堡館藏檔案為中心
（簡稱“國立杭州藝專”，下同），并擔任圖案系主任。他被雷圭元先生譽為“將歐洲舞臺裝飾藝術傳入中國的第一人”，對中國近代舞臺美術和建筑裝飾的人才培養與藝術實踐產生了重要影響。然而，過往對于杜勞的研究卻十分匱乏，無論是他的生平還是作品，都僅有只言片語的記載。甚至說不清杜勞何時來華，也不知最終去了哪里，大量歷史空白有待搜漏補闕。國內關于杜勞的研究史料主要源于兩類文獻：一是30年代《亞波羅》《神車》等國立杭州藝專?？?、檔案以及《藝風》《東南日報》等社會期刊，上面記
藝術設計研究 2022年3期2022-07-11
- 吳冠中與西子湖畔的師生情緣
三個月，他和國立藝專預科班的朱德群分在了一個班。朱德群先生對藝術的摯愛深深地影響了吳冠中的那顆熾熱的心。當朱德群先生帶他參觀了國立藝專，見到了各式各樣的藝術形式，如生動的素描寫生，絢麗多彩的油畫創作?；蛟S是因為吳冠中骨子里與生俱來的江南文人情懷，無法控制自己內心的激動之情，毅然決定放棄工業救國的道路，報考國立藝專，踏上了藝術征程。1927年，蔡元培先生出任國民政府大學院院長一職，他主張“藝術代宗教”，并決定創辦一所國立的藝術大學。1928年3月，他在杭州西
南京藝術學院學報(美術與設計) 2022年2期2022-06-24
- 向著光明 唐一禾藝術回顧展作品選
1928年回武昌藝專完成學業，畢業后留校任教。1931年春赴法國勤工儉學，考入巴黎高等美術?？茖W校，跟隨新古典主義畫家勞倫斯（Laurens P）學習油畫，曾獲學院“羅馬獎”，作品參加法國春季沙龍展。1933年，唐一禾與常書鴻、秦宣夫、呂斯百、曾竹韶、王臨乙等人發起成立“旅法美術協會”。1934年冬畢業回國，任武昌藝專教務主任兼西洋畫主任。1937年武昌藝專西遷四川江津堅持辦學。1939年，唐一禾當選為“中華全國美術界抗敵協會”常務理事。1940年和194
湖北美術學院學報 2022年1期2022-04-08
- 莫忘初業第一程
——早期北平藝專的國畫課堂
一程——早期北平藝專的國畫課堂”展覽在中央美術學院美術館展出。展覽將主題聚焦于中央美術學院前身——北京美術學校的初創時期，尤其是1918年至1932年之間的早期北平藝專的中國畫教學，通過展示館藏中國畫系教師的課徒畫稿，并結合新近修復整理的藝專學生作品、珍貴文獻資料，勾勒出早期北平藝專中國畫教學的方法與面貌，并探討其與近代美育之間的關系。
中華書畫家 2022年11期2022-03-22
- 略論20世紀上半葉江西籍美術人才培養
——以上海美專、武昌藝專為例
校（后文簡稱武昌藝專）也招收了大批贛籍學生。通過對20世紀上半葉江西美術人才培養來源的梳理與分析，不但可以厘清江西現代美術教育的發展軌跡，而且對于20世紀上半葉江西美術的現代化轉型也提供了新的研究視角。本文將上海美專和武昌藝專作為研究個案，以美術人才培養為切入點，嘗試探討江西現代美術史中的美術人才教育問題。一、上海美術?？茖W校江西籍學生分析上海美專作為“新興藝術策源地”，不但成立時間早、辦學時間長、教育理念先進、課程體系完善，且身處中西美術碰撞交匯的起點，
湖北美術學院學報 2021年4期2022-01-10
- 傅抱石與武漢曾有如此交集
。1934年武昌藝專師范科學生合影。前排左六為羅時慧。在筆者所藏的這本1990年油印的武昌藝專同學錄里，可見羅時惠（慧）的名字，而名字后面的通訊地址正好寫著“南京傅原崗（付抱石家）”。夫人求學武昌藝專與武漢的淵源不止于此。傅抱石的夫人羅時慧也曾在武漢度過一段求學時光。傅抱石逝世后，夫人羅時慧挑起全家重擔（傅抱石于1965年去世時，六個子女還沒有一個成家），竭力保護傅抱石遺作，使傅抱石的作品能如此完好和集中地保存下來，直到20世紀70年代末陸續將作品捐給南京
中國收藏 2021年10期2021-10-14
- 中國美院的三首校歌
子湖畔的國立杭州藝專師生在校長林風眠的帶領下撤離杭州，一路西遷，于次年3月到達湖南沅陵，與同樣被迫輾轉遷徙的國立北平藝專師生在沅江北岸匯合。按照當時教育部的意見，兩校合并，組建了國立藝術?？茖W校。新校成立，矛盾和糾紛隨之而來。不久，留德博士滕固臨危受命，做了首任校長。這位校長便是如今這支校歌的詞作者。滕固是當時罕有的在西方接受過專業藝術史學科訓練的專家，其對近代中國美術史學的貢獻亦有目共睹。適逢亂世，滕固作為藝術院校的掌舵人，清醒地意識到國立藝專不僅承擔著
杭州 2021年10期2021-07-08
- 國立藝專的黑院墻時光
抗戰爆發后，北平藝專、杭州藝專被迫內遷，一路顛簸，先后到達湖南沅陵，于1938年在此合并，成立國立藝術?？茖W校（簡稱國立藝專）。迫于日益緊張的戰爭形勢，國立藝專離開湖南繼續遷徙，先到貴州貴陽，后遷云南安江，再輾轉至四川璧山縣（今重慶市璧山區），最終于1942年在重慶磐溪落腳。五年時間內，國立藝專行程上萬里，校址“五年四遷”，校長“五年四任”。故曾有一說，國立藝專在因抗戰被迫遷離的學校中，創下了三個“最”，即路走得最長，校址、校長換得最多。后來有學者感慨，抗
紅巖春秋 2021年2期2021-03-15
- “大丙”出頭記
系、文大美術系、藝專美術科、藝專美工科和某校中文系。我是大丙耶！我口才雖然不爛，可我真愛的還是畫畫和寫 作??！高考發榜那天，因為我姨父是記者，早就告訴我考上了第一志愿，但我還是去母?？撮T口貼出的榜單。問題是在師大美術系下面，左看右看硬沒我的名字，我大駭，擠到榜單前細看，才發現上面有個被捅出的洞，我的名字就躲在那洞里面。連我的導師見到我都露出詭異的笑：“考那么高的分，原來不用功是假的！”多妙??！我這大丙的學生！每個老師同學都知道我成績爛，但沒人瞧不起我，沒人
意林原創版 2021年1期2021-02-08
- 從沅陵到安江村（上）
——校長滕固與抗戰初期的國立藝專
頭，毅然出任國立藝專校長，期間負責北平藝專和杭州藝專的合并事宜，并率領全校師生從湖南沅陵一路輾轉內遷，經貴陽到達昆明，后又從昆明市內轉移至呈貢縣（今呈貢區）安江村，最后遷至重慶璧山，一路備嘗艱辛。長期以來，由于各種復雜因素，人們對這段國立藝專歷史的了解比較模糊，本文試圖以滕固為線索，對他在擔任國立藝專校長期間的事跡做一梳理和還原，以彌補這一歷史缺憾。疏漏之處，敬祈方家指正。一1938年6月，國民政府教育部正式任命滕固為國立藝專校長。之所以選定他接任，背后還
油畫藝術 2020年2期2020-12-07
- 擱置與重構
——從華東藝專到南京藝專的中國畫教學探析
”；二是歷經華東藝專與南京藝專中國畫專業從取消到課程逐步恢復與專業重構的“伏”；三是再次崛起，取得了今天“綜合實力在江蘇省同類專業中始終排名第一，在全國同類型專業中一直名列前茅”[1]的成績。有必要溯源一下歷史：民國時期的教育界和學術界，很有從清末上溯整個中國封建社會那種士子之氣和“以天下為己任”的博大胸懷，雖深處內憂外患的動蕩亂世之中，卻有著學術寬松、大師輩出且精英涌現的氛圍。當時勵志探索新美術之路的劉海粟先生創辦的上海美專，匯集了一批有志之士，涌現出一
南京藝術學院學報(美術與設計) 2020年6期2020-12-05
- 賀良樸與武昌藝專之淵源略考
究，未見他與武昌藝專（湖北美術學院的前身）發生關系。而以嚴謹著稱的美術史論家、武昌藝專校友、已故湖美教授阮璞先生，卻在回憶文章里盛贊賀良樸是武昌藝專國畫成就最高的教授。那么，賀良樸何時在武昌藝專從教的呢？如今湖北美術學院珍藏的賀良樸作品是他當年在武昌藝專留下來的嗎？他與武昌藝專的關系到底是什么樣的呢？雖然史料有限，循著武昌藝專的賀良樸藏品這一線索，我們嘗試來剝繭抽絲，盡力接近與還原那一段如今已不太為人所知的歷史。一、被歷史遺忘的京派大家清末民國時期，中國畫
湖北美術學院學報 2020年3期2020-10-13
- 武昌藝專留日教師史略
薪火相傳中，武昌藝專階段成為湖北美術學院校史上濃墨重彩的一筆。到20 世紀20 年代末至30 年代中期，武昌藝專已發展成為彼時全國幾所知名的藝術院校之一。在此期間，一批藝術家和學者相繼從海外留學歸來，成為武昌藝專一支重要的師資力量，他們“不僅推動了學校的教學發展，也造就了學校多樣化的藝術風格和較高的學術水平，使武昌藝專成為國內重要的藝術教育基地之一[1]”。在這些留學海外的教師中，既有留歐的亦有留日的。相較而言，該群體中留日教師比例占據多數，為當時歸國留學
湖北美術學院學報 2020年3期2020-10-13
- 宋步云重慶畫山水
、中央大學、國立藝專等校教授美術，并加入中華全國木刻協會，任常務理事，兼任中華全國美術協會理事。在渝期間，先后舉辦六次個人畫展。1946年入北平，任北平藝專副教授，兼任“北平美術作家協會”常務理事。其國畫創作以大寫意為主，擅山水、花鳥、人物。作品氣勢恢宏，意蘊深邃，色彩豐富典雅，筆墨靈透。堅決抗日1926年，宋步云畢業于山東濰縣模范高小，而后進入文華中學。在這里，他因參加學潮而被開除，繼而進入東魯中學讀書。半年后，進入濟南私立愛美中學藝術師范科，插入三年級
紅巖春秋 2020年4期2020-08-31
- 求學路上的恩師與摯友
湖孤山腳下的杭州藝專舊址集會， 重溫學院歷史。雕像為蔡元培和林風眠像。杭州藝術?？茖W校成立于1928年，前身為國立西湖藝術院，是在時任國家最高教育行政機構大學院院長的蔡元培先生倡導下，由留法歸來、先后擔任過北平美術?？茖W校校長、國民政府全國藝術教育委員會主任委員的林風眠主持。林風眠曾先后赴法國、德國研修繪畫藝術，認為“藝人之眼光當不能以國門為止境”。林風眠竭力要把這所藝術最高學府辦成培養未來大藝術家的搖籃，推行新藝術運動的基地。無謂中西1935年，朱德群踏
世界博覽 2020年14期2020-08-07
- 美育史料·鳳先生說美育
美術》封面(正則藝專，1947 年)左三圖/《美育與美術》目錄頁一(正則藝專，1947 年)左四圖/ 鳳先生封面題字(《丹揚教育》1935 年第1 卷第3、4 期合刊)呂鳳子(1886—1959)，名濬，號鳳癡，別署鳳先生。江蘇丹陽人。15歲中秀才，1906年入南京兩江優級師范學堂圖畫手工科，先后任教于南京高等師范學校、北京女子高等師范學校、上海美術?？茖W校、中央大學、金陵大學等校。1940年任國立藝術?？茖W校校長。鳳先生自述一生只做了三件事：畫畫、教書、
美育學刊 2020年3期2020-06-11
- 湖山勝跡
——記《湖山志》第二輯的問世
跡。呂鳳子在擔任藝專校長期間，于1941 年和1942 年送別了兩屆畢業生。1941 年7 月6 日，他對即將離開藝專的學生說：“永遠記著最大藝術家是赴義最勇者，永久記著你們的任務和價值在勇于赴義，怯于赴利?！弊詈笏种v出了自己最希望的事情：“嗣后諸同學如時以請益書來，給我繼續幫助進修機會?！边@件蠟黃的油印稿，原為藝專訓導主任謝孝思先生的珍藏，因緣際會，輾轉重現在我們面前。1962 年2 月13 日，在版畫系三年級下學期，趙延年談起了木刻作者光有繪畫能力還
藝術品 2020年12期2020-04-28
- 李苦禪的苦與樂
即后來的國立北京藝專），開始接受正規的美術教育。昂貴的繪畫材料，使家境貧寒的他苦不堪言。后來經朋友介紹，他租了一輛人力車，利用晚上的時間拉車賺錢。最艱難的時候，他每天只能喝粥度日。同學林一廬見他生活如此窘迫，便贈送其藝名“苦禪”?？?，即苦難的經歷；禪，古稱寫意畫為禪宗畫。后來，李苦禪在北京一家書畫店看到齊白石的水墨畫，覺得很美，于是決定前往拜師。他輾轉打聽到齊白石的住所，進門之后自我介紹，表示因為喜愛齊先生的畫而想拜齊先生為師。面對這位自己找上門的窮學生，
雪豆月讀·高年級 2020年9期2020-03-19
- 藝術，一生
冠中去參觀了杭州藝專。踏入自己幾乎從未涉獵過的藝術領域，吳冠中猶如走進一個全新的世界。這個世界是那么絢麗、迷人。受到強烈沖擊和感染的吳冠中，自此決心投身藝術。1936年吳冠中考入杭州藝專。在杭州藝專讀書的幾年，正值戰亂。吳冠中隨學校一路向西南遷徙。漫天烽火中，吳冠中從一個完全不知藝術為何物的懵懂少年，成長為油畫、國畫兼善，具備較高藝術修養的準藝術家。在校期間，他在西畫系與中畫系之間來回跳轉，既對西方現代藝術有了較為深入的了解，也對中國傳統繪畫浸染頗深。這樣
世界知識畫報·藝術視界 2019年6期2019-07-04
- 繪演雙棲的才女麥放明
8年考入上海新華藝專，翌年考入杭州藝專，主修西畫，選修聲樂、鋼琴。學生時代麥放明已在繪畫、演藝方面表現出過人的天賦，在校五年她的繪畫成績均保持A級，是校長林風眠喜愛的高材生。期間她曾在《良友》《阿波羅》《女神》等刊物發表多幅繪畫作品。1934、1935年美國拉山基金會向亞洲地區征集動物保護宣傳畫，其水粉畫《少女與鴿》和《仙鶴與鹿》連獲一、二等獎。1935年，麥放明以優異成績畢業，被杭州女子職業學校錄用，教授繪畫和縫紉?？谷諔馉幈l后，杭州藝專倉促內遷，當時
當代貴州 2019年10期2019-06-14
- 開端與探索近代美術專門院校的創立
》（右上圖）北平藝專的變革之路中國歷史上第一所國立美術教育學府，是“國立北平美術專門學?！?，也就是現在中央美術學院的前身。這也被視為中國現代美術教育的開端。北平美術學校的成立頗為不易，主要是因為在此之前，國內并沒有國立美術院校。在沒有先例可供參考的情況下，北平美術學校的課程設立、招生辦法等各項事宜基本都是在摸索中不斷完善。1917年，教育部指示籌備中國第一所國立的美術學校。當時的留日畫家鄭錦去日本“取經”，在日以繼夜、東奔西走一年之后，中國第一所正式立案的
藝術品鑒 2019年4期2019-05-15
- 武昌藝專唐義精校長存世合作作品研究
學校（簡稱“武昌藝專”）主要創始人，1926—1944年出任校長之職。他一生致力于美術教育事業，嘔心瀝血，鞠躬盡瘁，然不幸殉職于川江巨流，身后被譽為“我國近代藝術界和教育界的一位完人”。世界上沒有完人，被稱之為“完人”，可見他對莘莘學子的仁德之心及獻身美術教育事業的高昂之志，得到了社會的充分肯認和高度褒揚[1]。唐義精在艱難困厄中興學，全心致力于武昌藝專的組織與管理工作，卻不因窮迫和忙碌而耽誤對藝術的探討。他精攻國畫，尤其擅長大寫意的魚蝦，筆墨極為超脫，對
湖北美術學院學報 2019年1期2019-04-19
- 承繼與拓展
——唐義精的教育觀念和藝術思想探析
深刻的變化。武昌藝專①是五四時期孕育的一所民辦藝術院校，他承揚了20世紀初期湖北地區師承傳統，形成了工藝美術教育的雛形，推動了華中地區現代藝術教育體系的發展。經過近百年的探索與變革，武昌藝專最終成為我國華中地區首屈一指的高等美術院?！泵佬g學院。它對我國近現代美術教育發展，以及現代美術轉型起到了推波助瀾的作用，直到今天還在繼續為我國培養著藝術人才。作為武昌藝專的創始人之一——唐義精，在該校初期的創建、教學思路的深入、教育體系的成型和教學方法的改革等方面
湖北美術學院學報 2019年1期2019-04-19
- 重回歷史的現場——大雅寶胡同甲2號的藝術生態研究
始，此地曾是北平藝專的教師宿舍，1950年中央美術學院成立，繼續作為美院的宿舍，前后數十年住過幾十位藝專、美院的師生及家屬。當年，北平藝專的校址位于校尉胡同5號，今已屬于協和醫院一部分。兩地距離約兩公里，步行大概20多分鐘。對頁：李可染《井岡山》1972年時間節點之一1948年1948年是大雅寶胡同甲2號第一次集中迎來入住者的一年。前一年住進這里的葉淺予是大雅寶的第一個藝專教授，住了約一年就另遷新居。葉淺予夫婦搬走后，董希文一家住進了他們先前的屋子。同年，
藝術品鑒 2019年2期2019-04-13
- 林風眠背后鮮為人知的故事
年代的一天，杭州藝專的校園內突然爆出一聲怒吼，全校師生頓時尋聲探個究竟，是誰竟然把一向老成持重的潘天壽給氣炸了！“林先生！趙無極這個學生您不開除了，這課我是沒法上了！”只見怒不可遏的潘天壽拽著一個矮小少年來找林風眠。林風眠忙上前請潘天壽坐下后，問清來龍去脈！原來少年趙無極因為嫌國畫臨摹課程太過枯燥，竟然在課堂中跳窗逃跑，更有甚者，國畫期末考試畫山水，心浮氣躁的趙無極竟然草草幾筆抹來了一個大大的墨團，題上“趙無極畫石”便揚長而去！在世界華人藝術界，趙無極和朱
藝術品鑒 2019年2期2019-04-13
- 羅尗子年表
勝利后，原為北平藝專的師生返回北平，杭州藝專的師生復員返杭。羅尗子隨潘天壽等名師來到杭州，繼續藝專的學習生涯。1947年 民國三十六年（丁亥） 35歲繪《寫江山無盡圖》十米長卷。1948年 民國三十七年（戊子） 36歲杭州藝專畢業。受聘大連旅大師范?？茖W校。1949年（己丑） 37歲與藝專同學肖前榆完婚。1950年（庚寅） 38歲兒子羅抒出生。大約在是年與徐悲鴻開始書信往來，探討素描、中國畫等學術問題。1952年（壬辰） 40歲前妻曾氏自縊身亡。1955年
中國書畫 2019年12期2019-04-10
- 張振鐸們的意義
有畢業于上海昌明藝專和新華藝專的馮建吳和段虛谷，四川也不可能有20世紀初的中國畫教育（重慶的抗戰部都聚集全國大批文化人，那是后來了）；沒有上海藝專畢業的陽太陽回到廣西，廣西的畫壇及繪畫教育事業亦將另番景象。而沒有這種源自三大中心的核心人物，就沒有這個地方美術發展的可能。請想想那眾多至今難有名畫家存在的城市和地區，那幾乎就是中國美術版圖中的無人區……以此觀之，武漢如沒有包括張振鐸在內的“三老”們，武漢的中國畫畫壇也難有今天這般紅火。作為內地城市的武漢在美術事
湖北美術學院學報 2018年4期2019-01-10
- 上海美專并遷往事紀實
美?！辈⑷搿叭A東藝專”、遷至無錫的一系列過程是“并遷”；而“公立上海美?！弊猿闪⑹荚谏虾Ｊ袃却_有幾次遷徙、并于1983年并入上海大學則是“遷并”。以此而論，《鉤沉》標題之“遷并往事”應該是指“公立上海美?！?，不應該把“私立上海美?！崩M去說事。然而，《鉤沉》一文第二段是這樣說的：“按照歷史節點來列置上海美術?？茖W校（以下簡稱為‘上海美?！┑膸讉€發展階段是一個簡便明了的辦法?！苯酉聛戆选八搅ⅰ迸c“公立”上海美專的校史混為一談，并且筆鋒一轉寫道：“將1864
南京藝術學院學報(美術與設計) 2019年5期2019-01-09
- 老藝術家的待遇問題：齊白石為“加薪”上書中央
悲鴻重任國立北平藝專校長。本年度徐齊兩人故舊重逢過往頗多，但齊白石正式被藝專聘請卻在1947年2月。同年8月，齊白石四子齊良遲也被聘入藝專擔任導師一職。1948年，部分藝專教師合影留念中，照片中徐悲鴻、宋步云等藝專股肱，眾星拱月般環繞齊白石站立，齊白石此時在校地位可見一斑。1949年1月，北平和平解放，軍管會接管北京城，其對于藝專采用全部包下來的接管方式。藝專人員的生活、業務等方面均由軍管會統籌管理。在制訂了一系列相關接收政策后，軍管會針對學校領導機構也做
中外文摘 2018年22期2018-11-29
- 體藝專長發展：普通高中課程基地建設探索
色高中，建設“體藝專長發展”課程基地，進一步彰顯育人功能和輻射作用，在“普通高中多樣化發展”背景下積極探尋辦學新樣態。一、“體藝專長發展”課程基地的建設內容一是整體建構學校體藝課程體系，探索滿足學生多樣化發展的有效路徑。依托“體藝專長發展課程基地”建設，以體藝專長培養為發展重點，探尋體藝學科的核心素養與學生全面發展融合創生的有效路徑，滿足學生全面發展和個性發展的需要。二是以體藝專長課程推動學校課程整體系建構，促進學校育人模式轉型。遵循體藝專業訓練的特殊規律
中國教師 2018年11期2018-11-29
- 群星璀璨 難忘恩師
風眠執掌國立杭州藝專期間，培養出許多延承自西方現代派藝術的畫家。他們可能不是那么有名氣，卻是中國早期現代藝術的開拓者。林風眠的理念、學校的教導，影響了他們的整個藝術生涯和人生走向。今年是丁天缺逝世5周年，他的個展正在北京798藝術區展出，但專門跑去看的人或許不多。與同學趙無極、朱德群相比，丁天缺的“運氣”實在太差，或者說，他耿介的個性將他的藝術拉回到了自己的世界里。丁天缺受林風眠的同事、好友吳大羽影響頗深，二人的個性似乎也更為接近。在他的自傳中，有很多回憶
世界知識畫報·藝術視界 2018年9期2018-10-22
- 三個“明星”學生
人。在從國立杭州藝專畢業幾十年后，這三個人紅遍全球，作品價位連年攀升，甚至早已超過了他們的老師。作為國立杭州藝專的校長，林風眠的教育思想可以視為整個學校的主導思想，因此這三位學生雖也受教于其他教師，但林校長對他們的影響、引導依然至關重要。今天看來，三人雖然各有特色，但在很多方面有許多共通之處，比如對西方現代派藝術養分的汲取，又比如對東西方藝術融合的探索。而這些大多可以追溯至上世紀30年代以林風眠為代表的國立杭州藝專西畫教授們的經歷和理念。無論從純藝術創作的
世界知識畫報·藝術視界 2018年9期2018-10-22
- 是藝術家，也是教育家
統領下的國立杭州藝專，是上世紀30年代中國藝術界推廣、實踐現代藝術的大本營之一。在這里，有自由向上、兼容并包的學風，有留法的教師團隊，甚至還有外教的加持。林風眠不僅在教學上不遺余力，還創辦雜志、舉辦展覽，將自己對藝術的全部熱情傾注于此。在他的引領下，藝專師生用心研習、踴躍創作。那個階段，大概是中國現代藝術創作距離國際水準最近的時期。然而，個人的追求永遠拗不過時代的變革。1937年，抗日戰爭的隆隆炮火將林風眠一手打造的象牙塔摧毀殆盡。藝專師生像其他高校學子一
世界知識畫報·藝術視界 2018年9期2018-10-22
- 陳之佛在重慶六辭校長
先后任教上海東方藝專、上海藝大、廣州市立美術學校、上海美專、中央大學。曾擔任國立藝專校長，并被聘為聯合國文教組織中國委員會委員兼美術組專員。1949年以后，陳之佛一方面從事美術教育的領導工作，一方面潛心于工筆花鳥畫創作，并致力于工藝美術的研究和改造。1960年他創作的郵票“丹頂鶴”被評為最佳郵票設計。生前曾任南京藝術學院副院長、中國美術家協會理事、江蘇省文聯副主席等職。全面抗戰爆發后，陳之佛于1937年底到重慶，1946年5月離開，在渝生活長達8年。他秉性
紅巖春秋 2018年9期2018-10-12
- 烈士方伯務的畫和他傳播的革命種子
922年考入北京藝專。他的同學方伯務是李大釗的追隨者，在藝專宣傳‘共產大同。受其影響，李苦禪積極支持共產黨的進步活動?！庇纱说於死羁喽U一生的思想和行動的基礎。文章接著介紹了李苦禪一生所參加的革命活動：在杭州、北平藝專任教期間，掩護愛國學生參加革命；積極支持學生參加“一二·九”運動；與學生家長黃浩（八路軍干部）取得聯系，在黃浩安排下把自己在北平的家作為地下抗日工作聯絡站；為白求恩開的藥單找藥，運到白求恩的野戰醫院；1939年被日本憲兵以“私通八路”逮捕，在
世紀 2018年3期2018-08-05
- 《死水》究竟為何而作
對它的稱呼則是“藝專”。該校復校后首任校長為劉百昭，聞一多任教務長并曾兼代西洋畫系主任之職。1926年1月，因為劉百昭所仰仗的教育總長章士釗被免職，劉自己的教育部專門司司長一職亦不能保，“藝專”校長的職位同樣岌岌可危，該校再次發生風潮。不久，劉百昭以經費不足為由辭職，教育部擬聘林風眠代之；在林未到校之前，則擬派蕭俊賢或陳延齡兼代校長。聞一多等一些“藝專”同人聞訊后表示異議：陳延齡以專門司司長身份任該校校長，有部員干涉教育之嫌。很明顯，聞一多卷入了“藝專”的
名作欣賞 2018年11期2018-07-13
- 曾寓居重慶的大師林風眠
術院（后改為杭州藝專）校長。1938年，北平藝專與杭州藝專合并，名國立藝術?？茖W校，仍任校長。同年辭去校長職。1944年回國立藝專任教。1951年，徹底離開中央美術學院華東分院（國立藝專新名）。1968年以莫須有的罪名被捕入獄，1972年出獄。1977年移民香港。作為畫家，他主張調和中西，從西方的繪畫藝術中尋找表現形式與技法，從中國傳統美術和民間藝術尋找精神與韻味，創造出了許多富有時代氣息、兼備中西的繪畫作品，影響極大。他長期從事美術教育，主張兼容并蓄、中
紅巖春秋 2018年4期2018-04-27
- 繪畫的異端
的上海美專與杭州藝專。我能描述七十年前的藝專語境么？倘若能，便可追尋木心，解答他與我在紐約種種爭議的由來。我想說：那是西畫在民國時代的地方語境，之后被神話，再之后，被遺忘了：藝專，尚屬小焉者，單一句“上午游行過了”，眼下的青年已無從感知?；氐轿迨甏?，黃浦江此岸還住著一位青年章明炎，日后是我的啟蒙老師。1948年前后，他就讀上海的行知藝專（以陶行知命名而短期存在的藝專），也是浙江籍上海人，也曾師從劉海粟，也任中學美術老師。我十四五歲師從他學油畫，終生記住了
山花 2017年6期2017-06-17
- 我為馬思聰當義工
的青年，杭州國立藝專西畫系的學生，我的老師是林風眠。一天下午林風眠老師要我到他那里去一趟，去了以后我看到室內除了林先生還有一對中年夫婦在座，林先生向我介紹：這位就是馬思聰先生和他的夫人王慕理女士，我的老朋友。我知道林先生是上世紀20年代到法國勤工儉學的留學生，馬思聰那時也在法國留學，雖然一個學繪畫，一個學音樂，那時他們就相識了，而且成為很要好的朋友。我第一眼看到馬思聰先生，立刻心生敬意。雖然我在藝專學習繪畫，可我在中學時就對西洋古典音樂非常喜愛，尤其是小提
世紀 2017年3期2017-06-05
- 電影夢?生命
影機找到自己到了藝專后，我才真正面對另一種人生的開始。原來人生不是千篇一律地讀書與升學，我從小到大所信守的方式并非唯一，其實每天可以不一樣，我有種靈魂出竅的感覺，很過癮?！妒暌挥X電影夢---李安傳》中信出版集團出版可是爸爸看了很傷心，因為環境實在很差，我又是他最寵愛的兒子。那時藝專的校舍很簡陋，爸爸第一次送我到學校時，一看伙食及宿舍，難過得說不出話來。因為老鼠正沿著柱子跑上跑下，一間小房間里擺了七個床位、兩張桌子……聽說他回家后大哭了一場?，F在那些宿舍都
婦女之友 2017年4期2017-05-27
- 新華藝專圖案教育淺探
撰文：吳嘉祺新華藝專圖案教育淺探撰文：吳嘉祺圖1 新華藝專的畫室新華藝術?？茖W校在民國時期的上海圖案教育中具有重要影響力，培養了一大批專業設計人才。通過梳理新華藝專圖案學科的產生過程，檢視了該校以培養實用美術人才為主的辦學宗旨，肯定了該校圖案系課程內容的完整性以及課程結構的合理性。新華藝專；圖案教育；實用美術民國初期，隨著資本主義工商業的迅猛發展，社會對工商業圖案人才的需求也在不斷加大，從而帶動了上海眾多藝術院校圖案教育的開展，其中尤以上海美專和新華藝專最
創意設計源 2017年2期2017-03-27
- 國立杭州藝專的中國畫教學與吳冠中
余 洋國立杭州藝專的中國畫教學與吳冠中□ 余 洋辛亥革命為西化教育在中國的發展提供了頗為有利的條件，新文化運動亦推動了中國美術教育的形成和發展。在經歷了民初單純模仿西方美術教育的階段之后，民國中期的美術教育吸取之前辦學的經驗和教訓，進入了一個新的發展階段：私立學校的課程設置和學校建設趨于正規化，公立學校課程的設置也日漸豐富。與此同時，在教學中如何設置中西美術課程以及如何進行中國畫教學，成為當時新式美術學校面臨的一大問題。而國立杭州藝專在建校之初，就凸顯出
中華書畫家 2017年3期2017-03-18
- 吳冠中：不負丹青
只讀了一年，便在藝專學生朱德群的誘導下改變志向，轉考國立杭州藝專預科，從此踏上藝術之路。那是1936年，吳冠中17歲。舊時報考美術系科的學生，多為中小學階段疏于“主課”（國文、算數、理、化和英語）的“偏科生”，吳冠中卻是少有的例外。從小學、中學到大學，再到考取公費出國留學資格，吳冠中從來都是以學業成績優異取勝。這一點不但對他上大學和出國留學有決定性作用，對他后來的藝術發展也有相當的影響（包括他在現代中國藝壇的形象和他那些迥異于常流的藝術觀念的產生）。吳冠中
高中生學習·高一版 2016年11期2016-12-01
- 西畫東漸后的格局
、蘇州美專、新華藝專和中華藝大等，以及對大牌學校者如國立杭州藝專和南京中大藝術系的肯定與研究。陳抱一1942年發表的《洋畫運動過程略記》，洋洋灑灑幾萬言，京、杭兩地的洋畫運動也只數言帶過；通篇都以親歷者的筆調述及以上海為中心的油畫發生后的過程，就是偏偏忽略了曾是西畫重鎮的以北京為中心的北方格局。事實上在推進和傳播西畫的路線上有南、北兩條基本路線，只是目前的研究重視以寧、滬、杭為代表的南方路線，忽視以京、津地區為中心的北方路線。在研究上，南方路線清晰度遠勝于
書屋 2016年10期2016-11-21
- 國立藝專在重慶的日子
科學校（簡稱國立藝專）從昆明呈貢遷至四川璧山（今重慶市璧山區），1942年秋又從璧山遷至江北盤溪。1946年秋，直到最后一批師生從盤溪遷走，這所抗戰時期中國最專業、檔次最高的美術學府在重慶一共呆了7個年頭。國立藝專存世11年，盤溪時期無疑是其中濃墨重彩的一筆，不論在國立藝專的歷史上，還是在中國美術史上，它都具有十分重要的意義。誠如畫家潘天壽所說：“20世紀中國美術史繞過國立藝專就黯然失色，而繞過盤溪就定然會支離破碎?！眱尚：喜?span class="hl">藝專的出現，源于抗日戰爭。
紅巖春秋 2016年8期2016-05-14
- 精誠所至 藝境為開
在其中。他是我在藝專求學時期最敬愛的學長之一，向他請教繪畫，都備感親切，提攜后學不遺余力，其給予學弟妹的鼓勵與溫馨，至今仍難以忘懷。在藝專求學時，最讓大家興奮的是名師云集，山水畫有傅狷夫老師——他被譽為臺灣山水代言人，在山水畫史中有著杰出表現。林老師在就讀臺北師范藝術科時，就已經是傅狷夫教授的入室弟子，他可以說是藝專學生中最早追隨傅老師的學生。因此，他在山水畫的境界中，可予后學者更多的引導與啟發。煒鎮學長的求學求藝精神，令人敬佩不已。他任教彰化縣鹽埔國中時
文藝生活·上旬刊 2015年5期2015-05-30
- 詩情畫意的吳冠中
林風眠主持的杭州藝專，看得目不暇接，徹底被藝術帶來的美妙感覺震撼了，于是下決心改行從藝，中學畢業后他考入了杭州藝專。吳冠中最早畫的作品多以江南水鄉為題材，畫面充滿詩情畫意。他特別重視點、線、面的結合與搭配?？瓷先ズ唵蔚囊粋€點、一條線、一片黑色，組合起來卻能給人帶來濃濃意境。吳冠中曾經說：“我的畫是將西畫的優點表現在中國畫之中。我畫的點和線，每一筆都包括了體、面的結構關系。畫中的點和線，不管是大點小點、長線短線，在運用上是嚴格的，都不是隨便亂擺上去的，有時一
為了孩子（3～7歲） 2015年5期2015-05-20
- “武昌藝專”的音樂教育
2000)“武昌藝專”的音樂教育戴俊超(湖北工程學院 音樂學院，湖北 孝感 432000)成立于“五四”新文化運動時期的“武昌藝專”，是武漢乃至湖北省現代藝術教育的發源地。在音樂教育方面，“武昌藝專”也是開湖北專業音樂教育之先河，不僅吸引了一批高水平的師資，也培養出一批在中國近現代音樂史上較具影響的專業人才，為湖北音樂教育事業在建國后的進一步發展奠定了堅實的基礎。武昌藝專；音樂教育；音樂史“武昌藝專”，其前身是成立于1920年4月的“武昌美術學?！?，初創之
湖北工程學院學報 2013年5期2013-12-08
- 被遮蔽的張弦和北平藝專
李超國立北平藝專之聘張弦何許人也？對于這位早年活躍于南方重要的卻被長久遺忘的中國油畫前輩名家，今天應該如何梳理和解讀？目前，我們能夠見到的最早的關于張弦的評論文字，來自1932年與張弦同為決瀾社社員的周多所寫的《決瀾社社員之橫切面》，張弦的“橫切面”被這樣描繪：“他的面孔黑得幾乎不像一個長江下游的人，他不愛多說話，但是他常說出有趣的話來，而且那話會讓你發笑。他愛游城隍廟，他說可以在那里發現他所需要的東西?！?934年，《良友》畫報第91期《中國現代西洋畫選
讀者欣賞 2013年11期2013-11-08
- 被遮蔽的張弦和北平藝專
成了他和國立北平藝專擦肩而過，也造成很多藝術資料的遺失和散落。國立北平藝專之聘張弦何許人也？對于這位早年活躍于南方重要的卻被長久遺忘的中國油畫前輩名家，今天應該如何梳理和解讀？目前，我們能夠見到的最早的關于張弦的評論文字，來自1932年與張弦同為決瀾社社員的周多所寫的《決瀾社社員之橫切面》，張弦的“橫切面”被這樣描繪：“他的面孔黑得幾乎不像一個長江下游的人，他不愛多說話，但是他常說出有趣的話來，而且那話會讓你發笑。他愛游城隍廟，他說可以在那里發現他所需要的
讀者欣賞 2013年11期2013-09-11
- 讀富家珍學籍檔案有感：淪陷時期國立北京藝術?？茖W校歷史研究芻議
術館館藏國立北平藝專精品陳列（西畫部分），自2012年11月27日開幕以來，通過各種媒體的宣傳報道，得到眾多美術愛好者和研究者的關注。筆者曾見到公交、地鐵站臺旁張貼的展覽廣告，又應朋友的極力推薦，曾專程前往該館四層展廳參觀，確實感到不虛此行。雖說當今畫展中配合文獻資料和視屏的方式已經較為普遍，但就“北平藝專”這樣的具有學術研究性質專題展，恐怕還是有史以來的首次，除去經過不同程度修復后展出的自1918年建校以來的藝術家留下的30余幅珍貴佳作集體亮相帶給觀眾的
中華兒女·書畫名家 2013年5期2013-07-31
- 怎樣讓氣球高飛
三年，才僥幸考上藝專影劇科。讀藝專時，李安發現他的人生洞開了新的一面窗，在這里，他看到不一樣的風景。原來，人生不是千篇一律地讀書、考試，也可以在其他方面盡情發揮自己。于是，他決心在新的領域讓父親引以為榮。在從藝專到大學的十幾年時間里，他學芭蕾、寫小說、練聲樂，甚至是畫素描，多方嘗試，但直到近30歲了，他還是無所建樹。羅伯特·羅森是一名著名的電影導演，也是李安在紐約大學讀碩士時的老師，他對李安的勤奮很欣賞，可又為他找不到方向而焦急。羅森50歲生日那天，邀請李
知識窗 2011年12期2011-05-14
- 陶博吾：孤獨百年鑄大器
9年考入上海昌明藝專，師從黃賓虹、王一亭、潘天壽、諸聞韻、賀天健等先生學習書畫，從曹拙巢先生學習詩文。在昌明藝專，在書法上他直接把握到了吳昌碩的藝術精神，在做人上他更多地接受了黃賓虹的思想。兩年后，陶博吾以優異的成績畢業于昌明藝專，本來可以留在上海繼續發展，他卻回到了老家彭澤，歸隱鄉里，僻居一隅，以布衣終其一生，幾乎不為人所知。就是這樣一位不求聞達，老實做人，潛心學問的藝術家，卻歷經坎坷，飽嘗了人間的苦難與不幸。他曾被劃為“牛鬼蛇神”，列入另類名冊，接著被
青少年書法(少年版) 2005年11期2005-11-30