電影中的不可靠敘述者
——以影片《調音師》為例

丁 瑜

（作者單位：長春光華學院）

大多數的印度電影，或多或少都會出現一些眾人載歌載舞的場面，以此來營造喜慶、歡樂的氛圍，而電影《調音師》摒棄了印度電影傳統中的歌舞元素，用驚悚、懸疑等更為吸引觀眾眼球的方式來表現故事?！墩{音師》又名《看不見的旋律》，是根據法國同名微電影改編而成，于2019年4月在我國上映。導演斯里蘭姆·拉格萬在微電影《調音師》的基礎上，保留了原微電影的核心情節點——一樁不小心被撞破的意外謀殺案，在原故事的基礎上豐富了情節，不僅延展了原短片的內容，更是給觀眾留下眾多思考。整部影片通過男主角阿卡什的第一視角，對人性進行了深度剖析。

從創作形態上看，《調音師》是一部黑色懸疑喜劇，本質上塑造了“人性之惡”，劇中大量反轉的黑色喜劇情節讓各個人物形象更加深入人心[1]?！墩{音師》用第一人稱進行敘事，開頭阿卡什的那句“說來話長，咖啡？”開啟了故事，結尾阿卡什又說了一次“說來話長，咖啡？”代表著故事的閉合，前后相互照應形成了一個完整的回環。這種設計是在暗示觀眾，整個故事是阿卡什以自己的視角進行的一種回憶式講述。阿卡什既給故事中的蘇菲描繪了事發經過，也給故事外的觀眾講述了故事的過程[2]。正因阿卡什這個不可靠的敘述者，《調音師》成了一部“耳聽為虛，眼見不實”的電影，更深入地勾起了觀眾的探尋欲望。

1 不可靠敘述者的類型

“不可靠敘述者”屬于顯性敘述者的范疇，是敘事學中的常見概念之一。韋恩·布斯在《小說修辭學》中首先提出了敘述的可靠性問題，“我把按照作品規范（即隱含作者的規范）說話和行動的敘述者稱為可靠敘述者，反之稱為不可靠敘述者”[3]。

詹姆斯·費倫發展了韋恩·布斯的觀點，提出不可靠性可以在三個軸上發生：兩個是布斯提到過的事實/事件軸和價值/判斷軸，還有一個是布斯沒有提到的知識/感知軸[4]。沿著這三大軸區分成了六種不可靠敘述的亞類型：事實/事件軸上的錯誤報道和不充分報道；價值/判斷軸上的錯誤判斷和不充分判斷；知識/感知軸上的錯誤解讀和不充分解讀[5]。

我國學者林詠認為，涉及不可靠敘述者的，可以從人格、智商和情感這三方面進行分析。學者尤達在此基礎上，將不可靠敘述者分為被動和主動兩種類型。前者是指敘述者不由自主地受到人格、夢境、視角、智商等因素的限制導致敘述不可靠，而后者指敘述者出于道德、想象等因素故意欺騙、隱瞞或誤導觀眾[6]。

毫無疑問，在《調音師》這部電影中，阿卡什的敘述多數情況下都是主動不可靠敘述，不僅“以惡制惡”的價值觀不可靠，其傳遞出的各種信息也不可靠，唯有蘇菲參與的少數場景才是可靠敘述。但要想具體分析阿卡什哪些話是可靠敘述，哪些是不可靠敘述，還要結合電影本身，從“事實/事件軸”“價值/判斷軸”和“知識/感知軸”這三個層面去分析。

2 不可靠敘述者阿卡什

電影《調音師》中的阿卡什，是一個善于隱藏自我的人，他有著強烈的欲望，但并不是通過自我努力來獲得成功，而是靠一個假性自我來完成——假扮盲人。為了讓自己不露破綻，他白天戴隱形眼鏡，晚上戴眼罩，而盲人音樂家的身份為他帶來了很大便利：一是能夠享受政府給殘疾人提供的低租金住房；二是能讓女人對才華橫溢的他心生好感；三是能讓別人對他放松警惕[7]。這是阿卡什用第一人稱敘述在故事層面完成的“人物自我”的功能。而與蘇菲在異國重逢使阿卡什從話語層面實現了“敘述自我”的功能，這直接影響了阿卡什敘述的可靠性。

阿卡什言語中的可靠性與不可靠性是一個動態發展的過程，兩者之間相互轉化。為了讓自己說的話聽起來真實可信，阿卡什在不可靠的敘述中隱含了一些可靠信息。整部影片中，阿卡什明顯是一個為了一己私欲就欺騙大眾的主動的不可靠敘述者，他不斷為自己辯護，甚至美化自己的行為。

2.1 事實/事件軸上的錯誤報道和不充分報道

阿卡什在事實/事件軸上的錯誤報道和不充分報道，都在兩次去警察局里得到了充分體現。

第一次阿卡什去公安局，其目的是報案，可意識到兇手就是警察局長，自己很可能會暴露后，他謊稱自己是來求警察幫忙找走失的貓；第二次阿卡什作為普拉默一案的目擊者出現，但他卻做了偽證：這都是錯誤報道的表現。

不充分報道，被熱奈特稱為“少敘法”，是指敘述者講述的內容少于他所知道的實情。阿卡什第一次去警局，他正要交代自己看到的全部兇殺過程，卻在看到警察局長時戛然而止；第二次到警局他依然沒有將知道的事實和盤托出，反而在虛假證詞上簽了字；甚至后來對普拉默的女兒也隱瞞了普拉默死亡的真相：這都是阿卡什對事實的不充分報道。

阿卡什作為敘述者，為了自保故意隱瞞真相，是符合邏輯的，能夠得到觀眾的理解，但這選擇破壞了他作為第一人稱敘述的真實性，在事實/事件軸上的錯誤敘述破壞了故事內在的敘述可靠性，說明他是一個不可靠的敘述者[8]。

2.2 價值/判斷軸上的錯誤判斷和不充分判斷

警察局里，阿卡什在聽到警察讀假證詞時，在自己的腦子里腦補了一場自己不畏強權、當著眾人的面勇敢揭發警察局長和普拉默的妻子西米有奸情，兩人合謀殺害普拉默的畫面，把自己想象得英勇無比。這其實是他對自我在價值上的一個錯誤判斷，是他在下意識地抹去自己不符合正確價值觀的行為結果，是他對道德的反思[2]。在警察局做完偽證后，阿卡什已經偏離了他原本所站的看似正義的立場，價值觀也逐漸開始扭曲，對整個故事的敘述產生了影響，凸顯出他敘述的不可靠性。

2.3 知識/感知軸上的錯誤解讀和不充分解讀

知識/感知軸上的錯誤解讀和不充分解讀，是指敘述者認為自己具備某些品質，而隱含作者卻暗暗加以否定，這是敘述者因自身知識的局限對自己的性格進行的錯誤解讀。

在影片結尾，阿卡什以盲人音樂家的身份與蘇菲在歐洲偶遇，將發生在他身上的所有事情娓娓道來。他告訴蘇菲自己被開突突車的莫里、賣彩票的老婦人等同伴背叛，與西米被關在同一個倉庫里，他一直在勸西米跟自己一起去警局自首，還著重強調自己在車里真誠懺悔，希望斯瓦米醫生能放過西米。但真實情況是什么呢？當時醫生聽到西米不斷撞擊后備廂的聲音后停車去處理，反被西米殺害。西米開車時，阿卡什表達了自己想放過西米的想法。為什么阿卡什和醫生同行那么長時間都不說出這種想法，反倒等西米上車后才說呢？其中一種解讀就是他憑自己的敏銳發現上車的人是西米而不是醫生，幫西米說話不過是為自己贏得一線生機。通過阿卡什與蘇菲分開后，他在夜色中準確地用拐杖打中易拉罐來看，他的眼睛已經復明，那么之前的敘述便全是不可靠的。最合理的推斷，就是醫生幫他移植了西米的眼角膜。阿卡什在自述中將自己塑造成了一個善良的人，而他的行為是對他敘述的否定，換句話說他對自己存在錯誤和不充分的解讀。在他的認知中，這樣的說法能夠獲得蘇菲的同情，讓她為自己感到惋惜，也能讓他繼續以盲人音樂家的身份生活下去。

顯而易見，無論在事實/事件軸、知識/感知軸還是價值/判斷軸上，阿卡什都做了不可靠敘述，無形中增加了影片的懸疑感。

3 不可靠敘述的作用

不可靠敘述被越來越多地應用到影視創作中，而不可靠敘述者的講述讓影片充滿懸念，增加了故事的趣味性和吸引力，其作用主要表現在以下三方面：

3.1 營造獨特的故事形式

懸疑影片的故事形式多采用“提出問題—展開問題—解決問題”的敘事模式，問題不僅供給敘述者去解決，而且要讓影片中的參與者相信，讓觀眾去猜測，從而推動故事發展。在影片《調音師》中，阿卡什的講述邏輯嚴謹，一度騙過了片中人物，也騙過了觀眾，但很快不一致的言行就暴露了他的謊言。在阿卡什的講述中，他是善良的，看到兇案也曾想揭發，只是不得不向現實屈服，這是他遇到的問題。前期他一直想辦法躲避追殺，后期搖身一變成了一個被追殺而不得不奮起反擊的人，這個為了自保而“黑化”的理由博得了觀眾的同情與理解。觀眾跟隨阿卡什的敘述，誤認為他是個受害者，于是不自覺地被帶入相應的情境中，每次他陷入危機觀眾都不自覺地為他捏一把汗，直到他用兔頭拐杖精準打飛易拉罐，這一行為暗示他此時的志得意滿，更說明他已經解決了所有問題，包括他那被毒傷的眼睛?？伤降资呛螘r開始說謊的，又是何時以什么樣的方式恢復了視力，這些看似已經解決實際上懸而未決的問題，讓故事又陷入了一種獨特的形式中，所有問題都留給觀眾去探究。

3.2 達到反諷效果

布斯在研究中著重關注不可靠敘述的反諷效果，這也是不可靠敘事在文本中最直接最顯性的效果[9]28。在影片《調音師》中，阿卡什對許多信息的不充分報道和錯誤判斷，讓他這個形象充滿了反諷意味，明明是個滿口謊話的利己主義者，卻偏要把自己形容成一個道德感較強、面對危險也不愿傷害他人的人。此外，《調音師》的反諷不僅是針對社會情境，也包括對敘述者的諷刺[8]。蘇菲在影片中的出場并不多，僅有的幾次出場也多是歲月靜好的場面，對于阿卡什的兇險經歷，她未曾參與，所了解的一切都來源于阿卡什的敘述。蘇菲善良溫柔，滿足了阿卡什對愛情的幻想，也正是如此讓她陷入了一種“眼見不實、耳聽為虛”的窘境中。她對阿卡什欣賞掛畫、準確拿爆米花的行為視而不見，卻相信阿卡什與西米之間有不正當關系，并且認為這是阿卡什疏遠自己的原因，因為這是她親眼所見。前期她不給阿卡什辯解的機會，后期重逢時又輕易相信了阿卡什的敘述，甚至認為西米殺了那么多人，阿卡什就應該取她的眼角膜。自以為是的蘇菲，外表美麗但內心狠毒的西米，鄰居家貪財的小男孩班杜，唯利是圖的莫里和賣彩票的老婦人……這些都是反映人性的典型人物。如果上文所提到的阿卡什與斯瓦米的確是合作關系，那么導演還想用這種看似荒誕的敘事抨擊印度本土倒買倒賣器官的社會現實，以此凸顯影片主題。

3.3 可根據影片進行多重解讀

當懸疑片中隱含作者的意旨（情節的事實真相）有模棱兩可之處，或放棄明確的指引時，邏輯線便需要觀眾自行推斷出來，這就形成了多種解讀的可能[9]29。而這一結果，離不開不可靠敘述者在影片中起到的作用?！墩{音師》能夠引起關注，就在于阿卡什這個不可靠敘述者讓故事的真實性大打折扣，真實的故事是怎樣發展的，只能根據蛛絲馬跡去自行想象。換句話說，影片中的故事內容可供觀眾從不同角度進行多重解讀。影片通過運用阿卡什的不可靠敘述手法，讓觀眾不斷挖掘，只想梳理故事真正的發展脈絡，從而看清阿卡什的為人。

印度雖然允許私人持槍，但需要經過層層篩選調查才能獲得持槍資格。獲得持槍的合格證后，還要學習槍支的使用方法，并且印度每隔一段時間就會對那些合法持槍的人進行審查。那么，普拉默被警察局長槍殺，就應該根據子彈確定槍支持有者，進而鎖定嫌疑人，但關于該案件卻一直沒有下文；西米去阿卡什的家中試探他是否真盲，而單身的阿卡什卻用情侶杯招待西米；蘇菲敲門，西米明明可以不開門，假裝家里沒人，卻披上床單假裝她跟阿卡什有染……這些情節影片都以阿卡什的視角敘述出來，敘述中充滿了破綻，卻一直沒被劇中人物所關注到，這設定也值得深思。

影片中除了阿卡什的視角外，還有蘇菲的視角，她看到了阿卡什比較純粹的一面，認為阿卡什是個很有才華的非常吸引人的盲人音樂家，她每天都笑意盈盈，沉浸在幸福中。蘇菲作為參與者的這部分敘事是可靠的，而蘇菲見過普拉默、西米和班杜，所以這三人是真實存在的。至于警察局長、莫里以及其他人，都只存在于阿卡什的敘述中，是否真有其人就很難考究了。

通過對各種細節的分析，發現對影片還可以有另一種解讀，即阿卡什與斯瓦米醫生很早就合作了，兩人輾轉多地進行器官買賣。阿卡什用盲人身份首先博得女人的同情，然后靠自己的音樂才華和帥氣臉龐騙取女性信任，之后再與斯瓦米聯手販賣女性肝臟等器官。阿卡什與西米早就認識，兩人是情侶關系，是阿卡什與西米聯手殺害了普拉默想要私吞財產，警察局長這個情夫根本就是阿卡什編造出來的角色。讓這個犯罪團伙分崩離析的是，阿卡什遇到熱情的蘇菲并愛上了她，想要金盆洗手，可西米不愿意放棄他，于是他就殺了西米，賣了她的器官。這種解讀不僅能夠解釋之前的幾點疑惑，也與片頭出現的那句“什么是生命？這取決于肝臟”相契合。

片中大量的不可靠敘述加上這些隱含敘述造成的不同角度的解讀，留給觀眾多重解讀的空間，并使其產生了對故事一探究竟的心理。

4 結語

《調音師》以阿卡什的第一視角回溯重構整個故事，這個不可靠敘述者的講述增加了故事的懸念，有利于敘述形式多樣化。而《調音師》開放式的結局拓展了畫外空間，賦予影片更深刻的批判內涵，因此不可靠敘述者也成為近年來懸疑片的首選敘述者。