追憶賀綠汀先生：不朽的功勛，偉大的品格

2023年12月5日下午，紀念賀綠汀先生120周年誕辰座談會在文藝會堂文藝大廳舉行。中國文聯、中國音協、上海市文聯、上海音協、上海音樂學院及附中附小、各大音樂院團等單位的相關領導，賀綠汀先生的學生、親屬，音樂評論家、理論家、作曲家代表以及各大院校作曲系的專家學者等，圍繞賀綠汀先生的藝術成就、音樂創作等開展專題座談，深情回憶這位人民的音樂家，共同緬懷這位中國音樂事業的領路人。這里我們選登部分藝術家與賀老女兒的文章，與讀者分享。

曹鵬：發揚賀老精神是我們音樂工作者的責任

我非常敬重賀綠汀先生。我一直認為發揚賀老精神是我們音樂工作者的責任。因為一部電影，讓我認識了久仰的賀綠汀先生，這對我來說是一種緣分。

1951年我被選調進上影廠，擔任上海電影制片廠交響樂隊隊長兼指揮，負責組建樂隊及指揮配音。1952年上海電影廠邀請賀綠汀先生為電影《宋景詩》作曲。賀老當時已經是很有名的大音樂家了，可是他卻一點權威的架子都沒有，一日三餐都是由食堂送去，并不講究，每天只是足不出戶地埋頭創作。那段時間我是唯一跟賀老打交道的人。早飯后我會登上閣樓，去取賀老前一天寫好的樂譜，賀老有時會抬起頭來跟我聊聊天，但是大多數時候，我默默地拿走樂譜，然后指揮排練和錄音。就這么邊寫邊錄，當賀老完成整部電影作曲，我也率樂隊完成了電影配樂?？墒堑鹊诫娪肮輹r，我已經去了北京電影制片廠。后來我考取了莫斯科柴可夫斯基音樂學院公費留學生，在我的導師金茲布爾克教授的幫助下，我有幸于1960年10月5日在莫斯科工會大廈圓柱大廳隆重舉行了慶祝中華人民共和國成立11周年的“中國交響作品”專場音樂會，這是我國音樂歷史上首次在國外演奏中國交響樂作品的專場，并且向全世界轉播。音樂會演出曲目中，我選擇了時任上海音樂學院院長、尊敬的賀祿汀先生的作品《晚會》《森吉德瑪》，作品雖然是第一次出國，但是受到了人們的熱烈歡迎，后來音樂會又加演了一場并錄制了金色唱片。

1992年7月30日我在上海樂團擔任總監，為賀老舉辦了專場音樂會，慶祝賀綠汀先生九十壽辰和從藝70周年。當時我與賀老研究了很多作品，也讓我知道其實早在1934年在俄羅斯作曲家兼鋼琴家齊爾品“征求中國風味鋼琴曲”的比賽中，賀綠汀就以《牧童短笛》和《搖籃曲》分別獲得了一等獎和二等獎，這也是我國音樂家最早在世界上獲獎的。

此次舉辦賀綠汀120年紀念研討會，我們要更好地傳承發揚賀老為我國音樂事業奉獻一生的精神。

呂其明：賀老是我走向音樂道路的引路人

作為一個音樂工作者，作為賀老的后輩、學生，我對賀老有著一種發自內心的崇敬與誠摯的愛。

賀老是最早參加中國革命的音樂家之一。他積極投身革命，參加左翼文化運動，在抗日戰爭時期參加上海文化界救亡演劇隊，創作了一系列革命歌曲，他在抗日前線創作的《游擊隊歌》傳唱大江南北，極大地鼓舞了全國軍民的抗日斗志，同時，他又是電影音樂的開拓者之一，為左翼進步影片《風云兒女》《十字街頭》《馬路天使》等作曲，其中《春天里》《天涯歌女》等插曲廣為傳唱。我非常敬仰他。

賀老是我音樂道路上的領路人。1942年，我們新四軍二師抗敵劇團迎來了這位大作曲家，他的到來，受到極其熱烈的歡迎。賀老在劇團待了三個月左右，指導我們工作，幫助我們學習樂理和音樂基礎知識，也為我們訓練合唱，如四部合唱《游擊隊歌》《墾春泥》《勝利進行曲》，以及剛剛創作完成的《1942年前奏曲》（即《新世紀的前奏》）等等。大大地提高了我們的音樂水平。

有天晚上，皓月當空，特別安靜，我聽見遠處有琴聲，就跑過去，看見賀老在一棵大樹下拉小提琴。我不敢坐得太近，就在離他大概十米的地方靜靜地聽，聽得入了迷。過了一會兒，賀老看見了我，便有些好奇地走過來和我聊天，非常和氣。他問我多大，問我爸爸是誰？還問我喜歡音樂嗎？我說喜歡。他說，你現在十二歲正是學拉小提琴的時候，趕快叫你爸爸買把琴。我聽了非常激動，非常向往，但當時條件那么艱苦，談何容易啊。后來我被調到華東軍區文工團時，分到了一把小提琴，圓了我的小提琴夢。所以這一段經歷對于我的音樂人生起了非常大的作用，是賀老在我走向音樂的道路上播下了種子。

我一直認為，父親是我革命的領路人，而賀老是我走向音樂道路的領路人。賀老不僅給予我音樂的啟蒙，在音樂創作方面也給我們后輩做出了榜樣。他的《牧童短笛》《搖籃曲》《晚會》《森吉德瑪》等作品都很經典，非常民族化。一位理論家曾問賀老：“您曾翻譯了普勞特所著的《和聲學理論與實用》，對外國的各種技法很熟悉，但是您的作品為什么只用一些簡單的和弦？”賀老用兩個字回答：“夠了?！彼X得用這些技巧已經足夠展現他所要表現的、具有民族音樂色彩的內容。這對我影響太深了，讓我深刻意識到：各種技法其實都是工具。拿到工具怎么用？為什么用？用來表現什么？這才是最主要的。七十多年來，我都是按照賀老的理念和精神去創作的。

1964年我寫了交響詩《鐵道游擊隊》，音協黨組的老前輩在審聽時提出了很多指導性的意見。賀老發言時說：“我們寫作品，就要按照這個路子，寫器樂作品，要讓老百姓能接受，要有民族風格?！辟R老的教導給予我非常大的鼓勵。賀老的意思，并不是說我的作品寫得多么好，但創作的路子是對的。我在第二年， 1965 年創作了《紅旗頌》，我就是按著賀老指明的前進方向一步步走過來的。賀老是我學習的楷模。我的內心充滿著對賀老的敬佩、愛戴和感激之情。

今天我們紀念賀老，追憶這位為黨和人民奮斗一生的共產主義戰士，“人民音樂家”的堅定信仰與愛國情懷，回顧他為中國音樂事業發展作出的卓越貢獻，同時也要更好地繼承發揚他所堅守的民族音樂的創作道路，用心用情創作出更多人民喜愛的優秀作品。

敬愛的賀老，您永遠活在我們心中！

江明：他以音樂教育事業為自己生命

賀綠汀同志是著名的人民音樂家，也是我們上海音樂學院可敬可愛的老院長，他生于1903年，1999年因病離開我們，為人民的音樂事業足足奮斗近一整個世紀。2023年是他誕辰的120周年，他崇高的精神永遠激勵著我們，教育著我們。

曾有人說賀院長的一生留給我們的寶貴遺產有三個方面：人品、作品和音樂教育事業。我認為這三個方面可以概括為三個字“為人民”，他所想的，他為了人民，為了我們的祖國奉獻一生，他對人民事業的忠誠，對錯誤現象的堅強反抗，對人才的關愛，不唯上的真言、直言都廣為人知。

記得他還健在的時候，指揮家李德倫先生跟我說過：“我是賀老的追隨者，他是我們的一面旗幟?！贝蠹艺f他敢講真話，我曾經聽他說自己是一個倔老頭，就是要講真話。王元化同志說他心里想到的是人民、國家，為人民敢于直言這是最可貴的。他的作品從《暴動歌》開始到《游擊隊歌》《牧童短笛》，管弦樂作品《森吉德瑪》等等都具有開創性的意義，因為他一直站在革命斗爭的最前線，在這里我想著重講講他在辦學和音樂教育方面的重大貢獻。他的辦學思想不是僅僅從一所學校的發展考慮的，而是從整個民族的音樂事業，從整個國民素質的提高來考慮的。

記得1984年4月的一天，上海市教委黨委新老書記到我們學校來宣布新領導班子后，第二天我就去探望了賀院長，跟他談了將近兩個半天的時間，他說，我們的權利是誰給的？不是某個人或者某一個階級，而是黨和人民給的，不是因為你的能力有哪些了不起，而是因為工作需要，因此一定要把學校搞好，要依靠廣大的教師群眾。隨后他舉了很多的例子來說明這個道理，從周總理到學校的系主任，一直說到我們學校當時的鋼琴系范繼森教授，他擔任系主任的時候是如何團結各方面知識分子來搞好音樂教育工作的。

他還告訴我，昨天舒文同志問他：“你們上音出了不少人才要好好總結經驗?！彼f：“其實我們沒有什么經驗可說，無非是讓我們的老師好好教書，讓我們的學生專心學習。有什么板子我去挨！”我們這些從專業崗位走到學校領導崗位的人，常常會因為不能專心搞業務而苦惱。有一次我們去看望賀老的夫人姜瑞芝同志，她說賀院長1949年擔任院長的時候年僅46歲，正當年富力強，創作欲望非常旺盛，還想寫很多作品，有很多設想，可是為了工作的需要，他接受了這個任命。后來從賀老的文章中也可以看到，新中國成立以后他奉命負責上海音樂學院的工作時，心情是矛盾的，因為對自己的創作不利，但也意識到這個學校關系到祖國音樂文化的發展。

寫過那么多優秀作品的作曲家毅然放棄了潛心創作的大好時機，在艱難中受命開拓新中國音樂教育事業的奠基工作，這是非常崇高的精神境界。正因為他從當時中國實際出發，從整個民族文化建設出發，所以他在辦學方面有很多新的創作，比如說“大中小”一條龍，音樂學院辦附中、附小不但在全國是首創，而且在國際上也沒有先例，因為各國的條件和社會基礎都不一樣，但是他在辦學的體制上有所突破。

他率先創建新型的民族音樂系，里面包括三個專業：民族樂器、民族音樂理論、民族樂隊指導，想方設法地把國內外卓有成就的校友請回學校，為幾個主要的系建立起專業教學支柱力量。同時他建立民族音樂研究室和音樂文獻編譯室，實施音樂創作、音樂表演實踐和理論建設并舉，教學與科研相結合的方針，他還設立了干部進修班、師范班、課余班、少數民族班等，力求普及與提高相結合等等。

賀院長對于學校的工作是全身心投入的，即使是他退居二線擔任名譽院長以后，也一直關心著學校，經常提醒我們在工作中要注意的問題，把聽到的群眾意見轉告給我們，親自為學校的校舍和學校經費等等問題到處奔波和呼吁，他的心總是想著學校。

1980年代初，賀院長仍然學習不輟，他全身心思考著全國的音樂教育應該做些什么工作，他仍然具有高瞻遠矚的宏觀理性的創意，八十多歲的高齡不辭辛苦、腳踏實地地進行調查研究，落實各項工作。在上海他親自找到當時的教育局局長商談，決定由上海音樂學院和上海市教育局聯合建立上海市中學、小學、幼兒園課堂音樂教育改革研究會，并且親自擔任會長。

他還在福建、湖南等地作報告，呼吁社會各界重視中小學的音樂教育，鼓勵中小幼教師們進行音樂教育改革的探索。一次全國中師音樂教材研討會在福建召開，八十多歲的老院長知道以后與編寫組一起去福州，參與整個會議，接著又不辭勞苦跟著登山涉水到麗水、南平等地進行實地深入調查。

賀院長在耄耋之年還銳意改革，大膽提出引進，并且使之與中國優秀音樂文化傳統相結合，逐步構建起具有中國特色的、兼收并蓄國外優秀成果的國民音樂審美文化基礎教育的體系。他派人去德國與奧爾夫基金會聯系，邀請專家來上海上課。當時以陳蓓蕾、張瑞華、孫幼黎等為代表的一批有豐富教學經驗的音樂老師，借鑒了其中優秀的部分，與中國的實踐相結合，推進了上海中小學音樂教育的改革。

老院長把學?？醋髯约荷囊徊糠?，記得有一次會上我曾經說過這樣幾句話：上海音樂學院是老院長生命的一部分，老院長是上海音樂學院生命的一部分。1989年他患了大面積心肌梗塞，醫生非常緊張，發出病危通知，再三叮囑：不能下床，不能行動，不能說話。消息傳到了北京，中央領導委托上海市領導去醫院看望賀老。賀老說了很多話，他提到了學校的困難，校舍問題等等。他不是不知道這時候多說話是有生命危險的，但是他真的把學?？吹帽茸约旱纳€重要。1996年國慶節賀院長病重，我和當時的黨委書記去華東醫院看他，他請秘書拿出了記錄自己口述的稿子給我們看，是一封給文化部領導的信，上面提出學校經費太困難，希望能夠增加撥款，內容非常詳實，語辭懇切，那時候他已經是94歲高齡，幾次生命垂危，還如此執著，真令人感佩。

1997年底與他相濡以沫70多年的老伴姜瑞芝同志去世了，這對他來說是一個很大的打擊。在遺體告別儀式的前一天傍晚，我們接到了通知：市委領導第二天早上要去慰問他。賀院長晚上就一直在準備，要對領導再次提出辦學經費困難等問題。醫生知道了，勸他說市領導來的時間不長，主要是慰問你，這樣的場合你就不要再說學校的事情了。他說，明天一定要說，以后的機會不多了。第二天市領導來的時候，他還是談了學校的事。我們怕他過于悲傷，幾天后又去看望他，他還是沒有說自己的生活和自己的身體情況，仍然是仔細地詢問學校的情況。我們作了詳細的匯報，他聽了很高興。在我們告別時，一直照顧他的保健醫生葛醫生跟我們說，這幾天賀院長的情緒一直不好，就今天比較好些，你們說學校的改革有轉機，這比什么藥都有效。前兩天把外孫女生孩子的喜訊告訴他時，他的情緒還沒今天這樣好呢。

1999年賀院長病重住院，我去看他時，他還要問學校的情況。我向他匯報了一個好消息，學校操場的問題已經解決了。他聽到以后說了一句話，馬上告訴黃祖庚，附中的校舍要趕快解決。黃祖庚是當時附中校長。兩天以后他就病危，不久去世了。這是我聽到他老人家生前說的最后一句話。這完全體現了他以音樂教育事業為自己生命的崇高品質。

陸在易：不朽的功勛，偉大的品格

敬愛的賀老離開我們已有24個年頭了，但他所立下的不朽功勛，以及所具有的偉大品格，仍那樣深深地刻印在我們的腦海里，永遠也不會忘懷。就我個人而言，在新中國成立后的中國音樂界內，他，無疑是我最崇敬的人，最值得學習的人，沒有之一。

賀老曾創作10多部電影音樂，近百首歌曲，24首合唱曲，3部大合唱，6首管弦樂曲及多首鋼琴曲。我特別想提到并論述的是他創作的鋼琴曲《牧童短笛》?！赌镣痰选吩?934年俄籍作曲家亞歷山大·齊爾品先生舉辦的“征求中國風味鋼琴曲”活動中獲第一名。作品清新、動聽，結構嚴謹、清晰，將西方的音樂理論與中國音樂傳統相結合，從而使西洋復調技術與民族思維及風格達到了完美的統一，呈現出獨具一格的中國風格特征。這是我國第一首走向世界樂壇的鋼琴曲，具有里程碑的意義。我記得朱踐耳先生曾在一次紀念會上指出：僅憑《牧童短笛》和《游擊隊歌》等一系列歷經風雨的經典歌曲，賀老對中國音樂事業發展所作出的貢獻，歷史給予他多高的評價都不為過。

賀老接受上海音樂學院院長職務時，正是學院的前身——國立音專風雨飄搖最為困難的時期。賀老是怎樣使它走出困境，從而建設起欣欣向榮的上海音樂學院呢？我認為賀老主要從三個方面著手。

首先，他從建設師資隊伍做起，這是他教學思想的支柱。他認為：沒有好教師，哪來好教學？為此，他求賢若渴，親力親為，好多知名的鋼琴家、聲樂家、民樂大師都是他通過親自寫信，甚至登門邀請來的。正是在他的努力下，上音才建立起一支高水準的師資隊伍，在相當一段歷史時期內，上音師資隊伍力量之雄厚，在全國同類音樂院校中無?？杉?。對此，作為教育家的賀老，可謂功不可沒。

第二，賀老是咱們中國最早認識到培養優秀音樂家必須從小抓起的音樂教育家之一。因此，他在1951年創辦少年班之后，1953年即創建了附中，接著又創辦了附小，從而形成了大學、附中、附小一條龍教學體制。歷史證明，這對優秀音樂人才的培養起到了不可估量的作用，這一機制的創建，賀老又是功不可沒。

第三，賀老是很重視技術的，尤其是對作曲技術。他有一句名言或說是口頭禪：要“吭哧吭哧學技術”，以此鼓勵作曲系的學子。但同時他又特別重視和強調民族民間音樂的學習。在他的努力和大力倡導下，各個系，無一例外都要上民歌課。在附中時，學過的劇種就更多了，有滬劇，筱文濱開課——《三國》開篇；越劇，由連波老師開課——《梁?！贰侗钡赝酢?；還學過評彈、京劇、河南墜子、民族打擊樂（背鑼鼓經）等等。試想，假如沒有賀老親自過問，哪有可能驚動筱文濱、石筱英，甚至丁是娥那樣的戲曲大師為我們上課？重視民族民間音樂的學習，也是賀老教學思想的重要組成部分，我們能打下這么好的民族民間音樂基礎，賀老又是功不可沒。

賀老為什么會那樣備受人們尊敬？為什么會那樣使人懷念？原因何在？我認為，原因不僅在于他的作品優秀和貢獻卓越，還在于他無論在順境時或逆境下始終如一地堅持說真話，這是賀老光輝而坎坷的一生中最偉大之處和極其寶貴的品格。我們這些年齡相仿的人一般都知道，自新中國成立以來，賀老曾寫過不少富有真知灼見的文章，正因為如此，賀老受過不少委屈，直至特殊年月，那就更不用說了。但賀老始終堅持真理而從不妥協，這就更使人敬佩至之。

我有兩個遺憾，遺憾之一：我其實是在賀老的直接指引下走上專業音樂道路的。在我小學六年級即將畢業之際，才11歲的我曾寫信給賀老，訴說我如何喜愛音樂并想報考上音附中之意，他在繁忙的工作中，仍不忘交代于專人，寄了一份報考單給我所在小學，使我得以報考并錄取了。在我大學畢業后有不少和他接觸的機會，我竟沒有和他老人家說起此事。

遺憾之二：賀老晚年很想在香港舉辦作品音樂會，我那時正任上海樂團團長，經與香港費明儀先生等接洽，也落實了。但由于我后來的辭職，已落實的音樂會“搞沒了”，真對不起賀老。

借隆重紀念賀老120周年誕辰并舉辦研討會的機會，我真心地希望他的許多經典作品能得到很好地傳承，更希望他的思想、理論，以及偉大的品格能得到發揚和繼承，而這，將是我們中華民族的福祉。

賀老留給我們的精神遺產不朽！

賀元元：父親一輩子講真話，干實事

2023年4月份，各地就開始了紀念父親誕辰120周年的一系列活動。這也應驗了毛主席在1943年8月一個周末的夜晚，對父親說的一句話：“你的《游擊隊歌》寫得很好啊，你為人民做了事啊，人民是不會忘記你的?！?/p>

我父親的老家在湖南邵陽東鄉羅浮嶺，那是一個非常偏僻閉塞的窮山村，房前屋后都是小山坡。祖父是一個勤苦的農民，他在農閑時，時常和族親組織祁劇清唱團，以鑼鼓胡琴伴奏，俗稱“板凳戲”，鄉中遇有喜慶，常受到邀請。我父親出生時這個團體已經沒有了，但他們經常會在田邊山上唱這些曲調，歌聲在山谷里回蕩。1921年父親得到了他三哥在長沙第一師范學習時用過的音樂講義，那些講義都是五線譜的。從那時起父親就努力自學五線譜，彈一些進行曲。1923年考入長沙岳云學校藝術專修科，學習音樂和繪畫。1930年父親來到上海，想報考全國唯一的音樂學府國立音樂?？茖W校。但因經濟困難，他只能一邊工作一邊補習音樂知識。1931年他終于考進了上海音專選修科，開始跟黃自先生學和聲，跟查哈羅夫學鋼琴，從此他的音樂生涯翻開了新的一頁，與上音結下了不解之緣，直到他96歲。

父親一輩子講真話，干實事。新中國成立后，父親任中央音樂學院華東分院院長，也就是現在的上海音樂學院。他說：“意識到這個學校關系到祖國音樂文化的前途。當時我有權，但這個權是國家和人民給的，必須向國家和人民負責。我的方針就是依靠教師和同學辦學，凡事都經過大家商量，根據當時國內音樂界的實際情況充分發揮學校的力量，作出實際可行的貢獻?！睆拇怂麨榕囵B新中國的音樂人才傾注了畢生的心血。他廣為招賢，聘請國內外有聲望的音樂家來院任教，逐步形成了一支陣容強大的教師隊伍。他團結依靠教師，讓教師參與學校的管理，提高了教師的積極性。為了發展和提高中國音樂藝術水平，不斷提高教師隊伍的素質，把音樂科學研究工作提到十分重要的地位，成立了音樂研究室，大量翻譯引進各國近現代音樂科學技術理論，音樂家傳記等書籍，數十種學習和科學研究資料。中華人民共和國成立初期，學校只有22架鋼琴，為了解決樂器不足的問題，他就和譚抒真副院長一起一方面在報刊上求購舊鋼琴和一些教學必備器材，一方面建立了樂器制作室，后來又發展為樂器工廠。他對民族民間音樂有特殊的感情，上任不久，就發起了學習民歌的熱潮。先后聘請了單弦老藝人王秀卿、榆林小曲藝人丁喜才、嗩吶藝人宋保才兄弟等來校任教，為學院民族民間音樂教學的正規化、系統化打下一定的基礎。后來又成立了民族音樂研究室，采集、錄制、整理了大批我國的古典與民間器樂、戲曲、曲藝等音樂資料，對民族音樂各專業的教材，進行了初步建設。根據音樂事業發展的需要，1956年創建了民族音樂系，我國民族音樂從此在高等音樂學府占有重要地位。一大批從事民族民間音樂事業的專業人才，成長了起來。我記得在1960年代，父親還親自到昆明少數民族地區采風。我1958年進附中讀書時，唱民歌、唱各地戲曲、學習演奏民族樂器是我們每個學生的必修課。記得我們班教唱民歌的是江明惇老師。父親在辦學中既按藝術規律辦學，也根據社會需要辦學。他聘請教學上認真負責、耐心細致的教師承擔培育幼苗的任務。1951年重辦音樂少年班，1953年建立附屬音樂中學，1956年增辦三年制的附屬音樂小學以及其附中、附小的課余班和音樂學院辦的業余部，使學院形成大、中、小配套成龍，專業、業余教育互相銜接的體制。父親還把提高部隊和地方的音樂干部水平作為迫切任務，解放初連續3年開辦音樂教育專修班。1956年又增辦了少數民族班，培養我國邊遠地區民族歌手和各民族音樂工作者，為辦學的多層次、多渠道、多形式積累了實踐經驗。通過數十年如一日的不懈努力，上海音樂學院終于躋身于國際一流水平音樂院校的行列。

父親一生都立志于音樂創作和我國的音樂教育事業，他把上音看得比家都重要，雖然在特殊歷史時期遭受迫害打擊，但他身上始終背著“上海音樂學院”不放手！直到生命的最后幾年，還是經常聽他說：大學的操場、附中的教學用房、附小學生的學習環境、教師和職工的住房、要搶救民族民間音樂……

父親離開我們已24年，我們還是深深地懷念著他。他的書房兼臥室還是原來的樣子，他親自整理好的書還放在那里。這些都屬于國家和人民，我盡力保護好它們。上音也已大變樣了，不但有了新校區、新教學樓、新歌劇院，而且他一直念叨多年應歸還給上音的淮海路的房子也還回來了。上音的學子們在國內外比賽得獎無數，并發展了更多新的學科，相信以后會更好！

（本文部分照片由祖忠人提供）