左權民歌《櫻桃好吃樹難栽》腔詞關系探析

王爍杰 劉冰冰

摘要：左權民歌《櫻桃好吃樹難栽》是山西民歌中開花調體裁的代表性作品，本文之所以對這首歌曲的腔詞關系進行探析，首先，因為經過查閱文獻資料，目前關于這首歌曲的文章主要是對其演唱技巧及風格特征進行分析，沒有研究其腔詞關系的文章；其次，筆者希望在對這首歌曲的腔詞關系進行探析之后，挖掘左權民歌所表現的獨特的民族性、地域性。因此，本文從山西民歌概述、作品的結構、唱詞、唱腔等多個方面對《櫻桃好吃樹難栽》進行了探析，從理論與實踐的雙重角度出發，對如何唱好這首山西民歌、如何唱出山西民歌的韻味進行了具體討論，并給出了具體的唱法技巧，從而在聲樂角度更好地理解與傳播這首優秀的山西民歌。

關鍵詞：左權民歌；腔詞關系；開花調

一、左權民歌概述

（一）左權民歌概述

山西擁有五千年的華夏文明，歷史底蘊雄厚，藝術文化豐富。由于山西所處的獨特地理位置，為了表達山西人獨有的黃土高原風情，勞動人民逐漸創作出了具有鄉土氣息的山西民歌，其更是成為我國民歌的代表。呈現的形式豐富多彩，不同的題材、體裁、風格使得山西民歌充分地表現出多樣化、民族化的地域特色。

左權民歌是山西省最傳統的民間藝術形式之一，它起源于晉中市左權縣。左權民歌之所以成為山西民歌的代表，得益于左權縣悠久的歷史文化以及獨特的風土人情。左權民歌按照體裁可以分為三個大類：大腔、小調、雜曲，每種類別用來表現不同題材，例如雜曲體裁的左權民歌主要用于勞動工作時打氣助威，而小調體裁的左權民歌則主要以愛情題材為主；在不同場景演唱不同民歌也是左權民歌一種較為傳統的形式。

（二）《櫻桃好吃樹難栽》背景概況

《櫻桃好吃樹難栽》是一首山西左權民歌，原名為《有了心思慢慢來》，由國家一級作曲家劉建斌教授整理改編，該歌曲在具有顯著的左權民歌特色的同時，也具有新的結構與極強的情感滲透力，這首歌曾被著名歌唱家王春燕、丁文軍等演唱，后在金鐘獎的舞臺上被馬小明演唱，使得這首山西民歌改編的聲樂作品在傳播廣度上得到了進一步提升。這首歌曲屬于左權民歌體裁分類中的小調體裁，是其中開花調的一種，這首歌曲旋律優美高亢，將左權開花調的地域風格展現得淋漓盡致，歌曲內容以勤勞樸素的勞動人民愛情故事為主題進行演繹，富有極強的故事性、民族性。

二、《櫻桃好吃樹難栽》結構探析

《櫻桃好吃樹難栽》整體是比較規范的帶有再現的二段曲式結構，可以根據旋律分為三個段落：首段A、中段B、再現段A。這首山西民歌各段落之間連接緊密，其音程、節奏、旋律等特點都體現出了濃濃的山西味道，下面將從各段落來逐步分析。

（一）首段A

首段A由兩個4小節的樂句組成，整體在徵調上陳述，這個調式在山西民歌尤其左權民歌中尤為常見，體現了山西民歌高亢嘹亮又具有抒情性的特點。第一句起音從角音3開始，整體做上行移動，直到宮音1上行結束，形成一個六度的音程空間，之后旋律轉為下行，第三小節到商音2，第四小節到低八度的宮音1，整體又形成了下行的七、八度空間。這些音程關系奠定了整個旋律運動的較大空間起伏，同時這些音程也是山西民歌中的特色音程。第二句長度為5小節，加入了一小節2/4拍，與第一句同頭異尾，最低音則進一步擴展到徵音5，使得第二句的音樂起伏更為強烈，從而與第一句形成音高材料

上的對比。在樂句呼應方面，第一句結束在商音2上，第二句結束在徵音5上，形成了屬—主的終止式呼應，較為規范，有著傳統的音樂美感。

（二）中段B

相對于首段來說，中段B規模較大，由一個四樂句的樂段組成，前四個樂句較為方整，都由四小節組成，最后一個樂句在尾音上延長，由宮音1開始到徵音5結束，中間加入兩個輔助音5與7進行裝飾，借此手法將樂句延長了三個小節，形成一個七小節的樂句。在旋律方面，整體延續了首段的旋律風格，但是加入了更多跳進音程，第一句第三小節處的八度大跳、第二句第三小節的七度大跳，以及第三句第三小節處的八度大跳都凸顯了這一點。在節奏方面，中段加入了附點節奏，同時加入了短時值的倚音來作為裝飾，多在長音前出現，比如第三句第三小節處徵音5上的短倚音3、第四句中長音1上的短倚音2，這些短倚音對于整首作品的音樂情感以及山西民歌的風味十分重要，在演唱時，要根據自己對作品的理解來進行演繹。

（三）再現段A

再現段A在旋律上與A段的旋律基本相同，只是在唱詞上有所改變。這段的重點在于旋律的轉調對情緒的遞進起到推動作用，在原調的基礎上，移高大二度進行再現。由于音高進一步提高，在演唱時要注意唱高音時的位置一定要統一，同時力度與音色在這一段中不再有所保留，而是全部展現出來。在馬小明演唱的版本中，由最開始的bB大調，在中段結束后轉入C大調，進一步對應了唱詞中對哥哥的心思，同時進一步推動音高，達到整首歌曲的高潮。在演唱時要注重情感在再現段A中的遞進，以及在轉調后的音高以及音準的把握。再現段A最后部分對整段的最后一句進行了重復，這種手法在山西聲樂作品以及山西民歌中都是較為常見的，在進一步延長旋律的同時，對情感進一步加強，最后由漸慢的長時值徵音收尾，旋律仍然落在調式主音上，全曲結束。

可以看到《櫻桃好吃樹難栽》在作品整體結構上一共分為三段，在演唱時要注意再現段與首段在表達與情感上都應該做出區分，同時中段也是整部作品比較出彩的部分，演唱時要有所區分，不應一種模式唱到結尾。

三、《櫻桃好吃樹難栽》唱詞探析

（一）方言唱詞

方言唱詞是民歌最典型的特征，也是民歌中“民”的體現，它體現出歌曲的地域性、民族性。我們在演唱《櫻桃好吃樹難栽》時，其中的唱詞均應按照左權方言進行發音，這樣演唱出的民歌才能具有左權民歌的風味，也就是我們常說的歌曲的“味道”。

1.兒化詞

在左權民歌中，兒化詞是運用得較為普遍和較為尋常的唱詞?？梢钥吹?，《櫻桃好吃樹難栽》這首歌曲中的兒化詞就有著大量運用，唱詞“有了那些心思”，在演唱時要變為“有了那些兒心思”，“山丹丹開花”在演唱時要唱成“山丹丹開花兒”，這些兒化詞的加入在實際功能以及語義上并不與原詞沖突，表達的語義也與原詞基本一致，但是體現出左權方言的口語色彩，也使得演唱左權民歌時能比較完整地反映左權方言中的兒化韻。

2.疊詞

歌詞大量運用了疊詞手法，疊詞是左權地方語言的一大特點。地方民歌曲調便是在基本方言的基礎上形成的，因此對于民歌中疊詞運用的深入研究具有重要意義，其中疊詞主要分為名詞疊詞、形容詞疊詞、副詞疊詞、量詞疊詞、象聲詞疊詞等，疊詞出現的形式也是多種多樣，大致有ABB、ABCC、ABAB、AABB等形式，例如“山丹（丹）開花崖畔上紅”中的“丹”，“小酒盅盅量米”中的“盅”，“黑黝黝的頭發白靈靈的牙”中的“黝”與“靈”，以及“煙鍋（鍋）點燈半邊（邊）明”中的“鍋、邊”就屬于名詞性疊詞，它們都是以ABB的形式出現的；還有“谷地里高粱不一般（般）高”和“馬蓮開花綠格生（生）”這些疊詞都是以ABCC的形式出現的；前者為副詞性疊詞，后者為形容詞性疊詞，這些疊詞的運用不僅豐富了民歌音韻的表達，而且復雜的語言形式能更準確地將民歌中人物的感情色彩及性格特點淋漓盡致地表達出來。

3.襯詞

襯詞的運用在《櫻桃好吃樹難栽》的歌詞中也是十分常見并且需要注意的。襯詞類似象聲詞或語氣助詞，例如歌詞中的“哥哥（呀）”“妹妹（呀）”中“呀”字就屬于象聲詞，“櫻桃（那個）好吃”“吹不熄（那個）燈”“翻不轉（那個）身”中的“那個”在歌詞中作為語氣助詞出現。另外，襯詞絕不僅僅包括這兩種詞，還有平時日常生活中的吆喝聲、哭泣聲、哀怨聲都屬于襯詞的范疇，但在本首歌曲中主要以象聲詞和語氣助詞的形式出現，在這里主要起到了強調語氣、傳遞情感的作用。在演唱時，這些襯詞是強調民歌韻味十分重要的部分，尤其不能忽略。

4.表音

表音成分也是左權方言最典型的特征，它們沒有實際的意義或指代意義，通常出現在詞頭或者詞中，部分表音成分可以理解為加強形容詞的作用。在左權民歌《櫻桃好吃樹難栽》的歌詞中，表音成分的運用主要有“格、不、乎”等，這首歌曲中的“毛乎嚕?！敝械摹昂酢本褪潜硪舫煞值囊环N體現，例如左權方言中說到的“黃格澄澄”“軟不嘰嘰”等，這些表音成分更是山西方言典型的特征，在晉中、晉北地區，表音的運用最為廣泛。

（二）段落結構

在進行歌詞的探究時，也要依托上文分析的曲式結構。歌詞與曲式結構相同，也是一個三段式的布局?！稒烟液贸詷潆y栽》整首歌曲可分為三個部分，上文已經進行詳細說明，下文將從句讀角度進一步敘述。

第一段有四句歌詞，每句的句式不同于古詩詞、詩歌一類作品有嚴格的4+3或者3+2的要求。由于加入了方言中兒化音或者襯詞等，使得寫作手法較為隨意，但每兩句要求押韻，第一、二樂句的最后一個字分別為“載、開”，所以它的韻腳為“ai”，第三、四樂句的最后一個字分別為“紅、人”，因為在左權方言中，“人”字的發音會從前鼻音的“ren”變成后鼻音的“reng”，所以它的韻腳為后鼻音“ng”，依然是押韻的。第一段開始以典型的左權開花調固定型、呼應式引入，對故事進行講述，后兩句的唱詞中上句以山丹丹開花為起興，下句直接點明主題。歌詞在第一段中多是陳述性的描述，無論是“櫻桃好吃樹難栽”，還是“山溝溝、山洼洼”，抑或“磨爛一對鞋”，這一整段都是敘述性特別強并且畫面感特別生動的句子，在演唱時要結合旋律以及歌詞的情感，在歌曲開頭展現一種娓娓道來的講故事的生動之感，并且力度不應該過強，注重情感抒發要大于過多的技巧裝飾。

第二段的唱詞共四句歌詞，屬于整首歌曲的展開部分，也是全曲的高潮部分，四個樂句是遞進式的情感推動。前兩樂句唱詞采用擬人的修辭手法，歌詞中“谷地里高粱不一般高，人里頭挑人就數你好”這種比喻將哥哥比作谷地里出眾的高粱，表現出對暗戀對象的贊美欣賞，可以看出其中蘊含著真摯、樸實、直接的情感。山西民歌經常以擬人的方式來表現情感，例如定襄民歌《大紅公雞毛腿腿》。后兩樂句的唱詞簡單明了地形容對哥哥的思念，給人以身臨其境的感受，想念哥哥想得“前半夜吹不熄個燈，后半夜翻不轉個身”。此時，更有一種甜蜜，又有一種心癢的戀愛之情。如果說第一段是羞澀委婉的傾訴，第二段則是熱情奔放的表達，這樣的表達方式在許多山西民歌中得到體現，例如《打酸棗》《夢夢》等均是在第二段進行展開。在演唱中段時，結合歌詞來看，一定要演唱出真摯、樸實的感覺，技巧不外露，演唱不浮夸，凸顯出山西民歌的“實在”之感。

第三段的唱詞共四句歌詞，歌詞內容與第一段形成呼應關系，寫作手法與第一段的歌詞形成對仗關系，同時從結構上看，第三段是第一段的變化再現，歌詞跟再現的旋律不同，旋律上保持原有旋律，這是為歌曲整體的曲式結構進行考慮，但是在歌詞上，更進一步體現出對心上人的想念；同時這個位置也是全曲的最高潮，通過一系列細節描寫，并且引入辣椒等意象，進一步在歌詞上強化情感，較為熱情、奔放，在演唱時要將這種情感進行強化與升華。最后一段中四個樂句唱詞的最后一個字分別為“明、窮、生、心”，由于在左權方言中“心”字的發音會從前鼻音的“xin”變成后鼻音的“xing”，所以它的韻腳為后鼻音“ng”，四個樂句依然是押韻的；最后的尾聲是對第三段中第四樂句的變化反復，留給

聽眾以無限回味。

四、《櫻桃好吃樹難栽》唱腔探析

（一）咬字發音

咬字與發音是演唱好一首作品的重要前提，由于這首歌曲是一首左權民歌，所以在演唱時要在利用好發聲技巧的前提下，咬清字、發好音。咬字發音時需要把握要領，每個漢字的聲母、韻母要讀準。同時不能簡單地用普通話發音的方式來進行演唱，而是要在左權方言發聲的基礎上進行演唱，將方言的韻味帶入作品演唱中。

《櫻桃好吃樹難栽》這首歌曲的第一句“櫻桃（那個）好吃樹難栽”中的“櫻”字，在咬字時應當較重，利用唇齒將字咬住后，從上顎的位置甩出；由于這首歌曲為四二拍節奏，所以每小節第一個字的力度相對于后幾個字來說應該較強，在咬字時要注意節奏韻律的感覺。發音是演唱這首歌曲的難點，在演唱時為了表現地域性，語言應該采用左權方言，例如歌詞中的“有了那些心思”中的“了”，原本發音為“liao”，而實際演唱時要唱成“lao”，歌詞中的“綠（格）生生”中的“綠”字，實際演唱時要唱成“lu”，還有“人”“心”都要從前鼻音“xin”“ren”變為后鼻音“xing”“reng”，其次還有“山溝溝山洼洼”中的“山”字，應該由“shan”的發音變換為“san”，還有“不一般般高”中的“不”字應該由“bu”變為“be”，這就要求我們在演唱之前對左權方言有基本的了解。通過學習當地方言，結合歌曲中的唱詞，運用正確的咬字發音，才能更好地將這首作品的民族特色通過演唱傳遞給聽眾。

（二）潤腔

潤腔是指一些時值較短的音符，圍繞在旋律音的周圍。山西民歌是在地方方言的基礎上結合當地的風土人情、地理位置等因素而形成的一種歌唱形式，山西民歌的旋律曲調也是在山西地方方言的基礎上形成的，因此，我們在演唱《櫻桃好吃樹難栽》這首歌曲的過程中，能否準確把握好潤腔關乎能否完整、完美地表達這首民歌作品。

1.倚音

倚音裝飾技法在《櫻桃好吃樹難栽》這首歌曲中得到了充分運用，例如第一句唱詞“櫻桃好吃”中的“櫻”字，譜子上的音高為小字二組的e，但在實際演唱時要加一個小字二組的g作為前倚音，這樣就由單一的旋律音變成了一個帶倚音的旋律。這些音符在譜面上并沒有具體標注，所以在運用時要考慮左權方言的特點，在適當位置進行添加，只有這樣的倚音才能夠起到加強語氣語調、體現民歌風俗的作用。

2.滑音

《櫻桃好吃樹難栽》中運用到了許多的滑音，例如“櫻桃那個好吃樹難栽”中“好、吃”兩個字，“有了這些心思”中的“思”字，這些音在譜子中都有具體標注，在演唱時要按譜面上所標注的內容來進行演唱。在演唱滑音時，由于音域跨度較大，因此在保持音色的統一上較為困難，要注意氣息的支持足夠穩定，在發聲時保持連貫性等技巧，這些技巧都是演唱好滑音最重要的條件。

3.波音

波音在《櫻桃好吃樹難栽》這首歌曲中得到了大量運用，譜子中也標注了大量波音記號。例如“谷地里的高粱不一般般高”中的“般”，“就屬你妹妹好”中的“好”，“半邊邊明”中的“邊”，“不嫌你窮”中的“你”等都使用了波音，我們在演唱波音時，聲音要輕巧靈活，強弱的關系需要準確把握，比如對強出弱收還是弱出強收要有正確的理解，在不同位置的強弱變化也不同。同時演唱時聲音的位置要集中，不可在波音的第二或第三個音將位置變低，影響波音的一致性與連貫性。

（作者單位：太原師范學院）

參考文獻：

［1］李娜.山西左權開花調《櫻桃好吃樹難栽》不同版本的比較探究［D］.哈爾濱：哈爾濱師范大學，2022.

［2］羅嘯.山西民歌《櫻桃好吃樹難栽》音樂特征及演唱分析［D］.成都：成都大學，2022.