淺談建水紫陶造型設計的創新與發展

毛顯麗

（紅河學院美術學院，云南蒙自 661100）

一 引言

建水紫陶古樸典雅且工藝精湛，文獻記載建水紫陶的產生開始于清代道光年間，代表器物—煙斗。到了光緒年間，潘金懷用五種不同顏色的土攪漿過濾后作陶泥，制成的陶器呈紫紅色，再經鵝卵石打磨后，質地細潤，同時也開創了建水特有的紫陶生產新工藝。經過各代陶藝師的改進和發展，使建水紫陶成為集繪書畫、雕刻、鑲嵌、燒制、磨光等工藝于一身的藝術品。其中建水紫陶最為特別之處有兩點：一是泥料上，泥質細膩且含鐵量高，燒制后可無釉磨光；二是裝飾上，書畫刻填，故使建水紫陶渾樸古拙、典雅莊重。

然而，在建水紫陶中有大部分器物是生活用品、茶具及文房用品，在這類器物中包含著造型樣式、裝飾風格、工藝技術等三個方面內容，三者缺一不可。隨著文化產業的發展，在近幾年中對建水紫陶的研究是比較重視的，特別是在2006年，碗窯村被云南省人民政府公布為第一批非物質文化遺產保護名錄——碗窯村紫陶工藝之鄉，建水紫陶在紫陶工藝及裝飾藝術方面獲得了一定的成績，但是在紫陶的造型方面還是相對薄弱的，建水紫陶造型研究的理論和方法也是欠缺的，所以對建水紫陶造型的研究是非常有必要的。

二 建水紫陶造型現狀

(一) 建水紫陶的器形現狀

建水紫陶目前在市場上產銷的是集實用與藝術于一身的日常用物，如壺、杯、瓶、盆、碗、盤、碟、汽鍋、文房四寶等。而建水紫陶最典型的器物則是汽鍋、煙斗、花缸、美女瓶、博古瓶、直口瓶和蒜頭瓶等。但建水暢銷的紫陶器物則以茶器居多，這也與近幾年普洱茶文化的盛行有關，其中茶壺、茶杯、茶盒、茶桶、茶罐、茶缸等花色繁多，造型大同小異，且無創新和改變。特別是以紫陶壺為例，紫陶壺本身的傳統器型不多，大多是模仿古壺或借鑒紫砂壺及其他陶瓷的器型。每一個作坊的紫陶產品僅僅部分裝飾紋樣有區別外，除了印戳，無法辨識是哪一家的產品。每每有新穎的壺型出現在市場上，不多時日整個市場就擺滿了該壺型，跟風現象嚴重，毫無個人特色，這也是建水紫陶產品造型發展和品牌保護意識方面的欠缺。

當然，也有少部分陶藝師對紫陶造型進行研究和改進，如陳學的泥片方壺，使用拍片拼接等手法改變了紫陶壺只能做手拉坯和灌漿的歷史，其中壺型裝飾不重復，且微雕彩填，工序極其復雜，但也存在一定的問題：全手工制作各種成本較高，出精品產量低，且由于建水紫陶的產業化發展起步晚、起點較低、規模小且散，特色產業優勢并沒有得到應有的發揮和延伸。

(二) 影響建水紫陶造型發展的因素

建水紫陶產業在如火如荼的發展著，縱觀紫陶市場，與蒸蒸日上的紫陶產業相比，紫陶造型較為傳統，設計稍顯滯后。本文通過對建水紫陶的研究和分析，筆者認為影響建水紫陶造型發展的因素有以下三點：

1.在泥料上：制作建水紫陶的陶泥是由五種極細的泥粉按比例配制成漿，經五六次淘洗后，自然凝結成泥。其泥質細膩光滑，制成坯體有較高光潔度，也便于書畫和雕刻。但泥質細膩也使泥料無骨架，可塑性變弱，若無支撐物不易制作大型的器物；泥料收縮性較大，燒結性能也相對較差。故建水紫陶泥料因其特殊性，在造型設計上有一定制約。

2.在工藝技術上：建水紫陶產品多為拉坯成型，其基本型狀多為球形和柱形，在造型的拓展方面有所限制。目前市場上的紫陶產品多以刻填和浮雕裝飾，為了便于操作雕刻填泥工藝和無釉磨光，要求器形須工整對稱且呈球形或柱形。整個紫陶成品的制作工序繁瑣復雜，其中成就了很多紫陶精品，同時也造成了制約紫陶多種方向發展的可能性。

3.在思維認知上：建水紫陶多為家族傳承、師徒傳承等傳承方式，陶藝師們在繼承了紫陶制作工藝的同時也繼承了前人的審美取向及思維模式，以致紫陶造型程式化、樣式固定。而在前人的制作模式下不斷的模仿和重復，紫陶就不會有進步，只有不斷創新才會有發展。因此紫陶工藝師應該打破慣性思維、解放思想、拓展視野，根據多樣的使用目的和欣賞要求，結合具體的材料和技藝進行構思，不斷發展功能效用和審美情趣，不斷產生新的紫陶造型來滿足和豐富人們的物質與精神生活。紫陶造型還應該在傳統器形上提煉、完善，從獨特的工藝和文化內涵中汲取素養進行藝術設計。

三 探索建水紫陶造型的設計方向

建水紫陶產品種類單一，造型變化較小，產品設計滯后，這與今天人們對于建水紫陶產品的要求是有距離的。那么如何在保持建水紫陶特色的基礎上又能有器形樣式的改觀？故我們在分析建水紫陶的造型設計方向時，首先要了解陶瓷造型設計的要素，其次是建水紫陶造型上創意性發展需具備的條件，這樣才能更好的拓展紫陶在造型上的創新，并朝著區域性、民族性特色發展。

（一）陶瓷造型設計的要素

陶瓷造型設計的一般三要素為：實用（功能）、工藝（技術）、美觀（形式美）。也就是說陶瓷造型是由功能效用、物質技術和形式美感構成的。建水紫陶的造型設計也應該遵循這一規則，創作出既具有實用價值又具有欣賞價值的陶器。紫陶造型應在一定的創作觀念和有意識的意圖支配下，有目的地利用陶泥材料及工藝，通過對空間、形體、構件等結構的設計和處理，創作出有實用功能和有意味的器物造型樣式，強調藝術與技術的統一，提升陶瓷的文化價值和藝術品位。

（二）建水紫陶創意性發展的具備條件

創意性發展是建水紫陶創新的必經之路,具有深厚的文化資源、精湛的制作工藝、擁有好的創意和展示渠道等是建水紫陶創意性發展的必備條件。

在文化資源方面，建水本身就是一座歷史文化名城，深厚的文化底蘊也為建水紫陶提供了孕育其書畫裝飾藝術的搖籃，使建水紫陶蘊含豐富的文化內涵和藝術魅力。在制作工藝方面，建水紫陶制作工藝復雜繁多，其中精細制泥、雕刻填泥工藝、斷簡殘貼裝飾、無釉磨光技術等精湛技藝貫穿于整個紫陶制作過程，所以每一件紫陶僅從工藝上來說就已有較高的含金量。其制作工藝也是國內外陶瓷領域中全新的特殊工藝，用此工藝制成的陶器，從質地、品相、文化內涵、實用功能等方面都將陶瓷工藝提升到了一個新高度，這也是建水紫陶獨一的制陶工藝價值。在創意方面，是目前紫陶發展過程中最為欠缺的部分，新一代的紫陶陶藝師應該走出去，與時代接軌，在傳承紫陶工藝特色的同時探尋符合建水紫陶發展的道路。我們知道高溫燒制后的建水紫陶，質地堅實，具有耐溫、耐酸、透氣、防潮等特點，故紫陶制品也是盛藏食物的佳器，這也是紫陶創意發展的重要因素之一。在展示渠道方面，雖然紫陶已漸漸被世人熟知，但多數人不甚熟悉，這就導致了人們無法對建水紫陶進行正確的品賞與選購，從一定程度上也影響了紫陶的傳播與發展。所以在展示渠道上應多參加展覽或是組織會展、聯展等，打造建水紫陶文化名片。

（三） 建水紫陶造型設計的民族性發展

在建水紫陶的設計和創意中，發掘建水民族特色內容具有特殊重要意義。因為在經濟全球化、多元化的時代，“越是民族的，越是世界的”民族文化內容關系著國家和民族文化傳統的傳承。建水作為一個多民族的邊地縣城，古樸醇厚、神奇多姿的民族風情，以及多種文化撞擊與融合衍生出獨特的民俗民風，是建水獨具魅力的地方。其百花爭艷的民族風情，為建水紫陶文化產業創意儲備了充沛的創作元素，在紫陶如火如荼的發展中基于民族特色的紫陶產品開發尚處于起步階段，紫陶造型設計的民族性發展尚亟待開拓和提升。

（四） 建水紫陶造型設計的區域性發展

地區特色往往與民族特色一起發展，俗話說一方水土養一方人，將地區特色和民族特色融匯在一起，收獲文化認同之外還可以帶動當地的旅游經濟。建水地處紅河州多民族自治州，在歷史發展的長河中，各民族在共同發展建水的同時也逐步形成了多姿多彩、獨具特色的風情習俗。同時建水擁有濃厚的歷史人文氣息，極為崇尚儒學，在陶器中將書畫與技藝結合也是建水紫陶的一大特色?？v觀建水紫陶的發展軌跡，是手工文化、實用文化、民族文化、漢文化及儒道文化成就了如今的建水紫陶，所以增強建水紫陶的造型設計的區域性發展是非常有必要的連續性工程，創建紫陶品牌，擴大紫陶文化影響是發展之道。

2008年6月，建水紫陶傳統制作工藝被國務院批準列為第二批國家級非物質文化遺產。為解決建水紫陶缺乏創新的問題，2014年6月由省文產辦、建水縣人們政府舉辦了“創意云南文化產業博覽會建水紫陶傳家寶設計大賽”，大賽的成功舉辦為建水紫陶的發展注入了新的創意力和影響力。相信在不久的將來，建水紫陶造型設計的民族性、區域性發展將會是紫陶創意性發展的重要元素。

四 小結

綜上所述，我們不是要改變建水紫陶的泥質或工藝，因為改了就不再是建水紫陶，而是在其基礎上改進或拓展紫陶在造型上的創新和制作。從設計的角度來看，關鍵在于能合理巧妙運用建水紫陶的泥質，以適應和配合相應的工藝技術，突出和顯現建水紫陶的藝術特色，同時也能更好的利于技術和藝術的發揮。

建水紫陶作為中國四大名陶之一，如今面臨市場機遇的同時也面臨著挑戰和考驗。保持和發展自身的特色,并以此進行全面的紫陶產品開發，從材料、工藝技術、藝術表現等方面進行多方位思考，并用設計的思維方式來分析、研究紫陶的造型發展方向，提出建水紫陶造型設計的原則和方法，使紫陶產品得以適應社會和市場的需求，也為研究建水紫陶文化與紫陶造型開發提供一個新的視角。

[1]中共紅河州委宣傳部.紅河民族文化系列叢書——建水陶瓷文化[M].云南人民出版社,2006.

[2]田丕鴻.古臨安[M].昆明:云南美術出版社,2003.

[3]董萬里.論建水紫陶的特色與成因[J].云南藝術學院學報,2010(2):71-74.

[4]陳春.影響陶瓷造型設計觀念的因素[D].江西:景德鎮陶瓷學院,2008.