舟山漁民畫的知識產權保護問題研究

駱俊峰

（浙江素豪律師事務所，浙江 寧波 315040）

舟山漁民畫的知識產權保護問題研究

駱俊峰

（浙江素豪律師事務所，浙江 寧波 315040）

在知識經濟模式下，舟山漁民畫的知識產權保護問題應當引起足夠重視。根據不同的知識產品表現形式，舟山漁民畫的知識產權保護問題涉及著作權、商標權、專利權等傳統知識產權領域。著作權保護是基本模式，也是漁民畫創作者最本源的保護渴求，商標權與專利權保護主要立足于工業產權，均是從個體范疇的財產和權利意識為著重點。非物質文化遺產保護在知識產權保護框架內屬于宏觀保護，但是其保護方式的實施必須落實到具體的傳統知識產權領域。市場主體應當根據產業的自身發展定位，理性選擇合適的知識產權保護模式，促進舟山漁民畫產業良好發展。

舟山漁民畫；衍生品；知識產權；無形財產；非物質文化遺產

舟山漁民畫起源于唐宋時期寧波、舟山一帶漁船上的飾畫，通過歷代傳承而發展至今。進入新世紀，隨著國家對海洋戰略的日益重視，海洋文化的發展也迎來了新的高潮，舟山漁民畫無論在文學藝術領域還是產業經濟領域均得到了快速發展，物質層面的收入明顯增加。然而，舟山漁民畫在發展過程中，很少有學者研究包括知識產權在內的無形財產權問題；實際上，伴隨著經濟大環境的改革，關于舟山漁民畫的知識產權保護領域出現了很多新問題。作為一項文創類產業，倘若要在當今瞬息萬變的時代保持良好的發展勢頭，與其相關的無形財產權的保護工作顯得非常重要，對其展開研究具有理論與實踐價值。

一、舟山漁民畫及產業概況

舟山漁民畫，最初是從古代船飾畫演變而來，當地漁民用畫筆描繪民間傳說、神話故事、海島習俗、漁家的趕潮生活等，創作過程不受學院式規范的約束，有著大海般自由隨意和樸實的鮮明個性，無論是豐富的內容題材，還是獨特的海洋文藝表現手法，乃漁民藝術之典范。舟山漁民畫作為典型的海洋民間文學藝術，始于上世紀50年代初期的海島漁農村，以其藝術手段上的不真實和生活細節的真實，造型上夸張、隨意和制作上的精致贏得了國內外專家和消費者的普遍認可。[1]

舟山漁民畫處于特殊的海島地理環境中，其作品極具鮮明的海洋文化特色，在文學藝術領域曾獲得普遍贊賞。1998年1月，文化部命名定海、普陀、岱山、嵊泗為“中國現代民間繪畫之鄉”。2006年12月，舟山漁民畫被列入舟山市“首批市級非物質文化遺產代表作目錄”。2012年，普陀漁民畫被列入浙江省非物質文化遺產代表性項目名錄。在產業經濟領域，當地相關企業已經開始批量化生產具有實用價值的漁民畫衍生品，如服裝、手工包、絲巾、錢包、拖鞋、帽子、托盤、絲扇、靠枕、帆布袋等，這些衍生品的創造，使得舟山漁民畫在當前經濟大環境下不再局限于繪畫作品本身的創作，知識產權經濟是這一產業發展的必然。然而，隨著知識經濟的發展，無論舟山漁民畫本身的創作還是其衍生品的市場化方面，實踐中逐漸產生了相應的民事經濟糾紛，理論上也出現了很多關于知識產權保護的問題。為了更好地協調有關漁民畫產業保護的問題，2014年4月成立了舟山市漁民畫產業協會。協會的成立有助于協調全市漁民畫以及衍生品的創作與保護問題。然而，由于根深蒂固的“畫本位”意識以及缺乏知識產權意識，使得舟山漁民畫產業發展相對緩慢，這與舟山群島新區本身快速發展的經濟趨勢顯得不甚協調。

二、舟山漁民畫的知識產權客體

關于知識產權的客體論，在理論界尚未形成一致意見。有學者認為，知識產權的客體是以“形式”為存在方式的知識。[2]也有學者認為，知識產權的客體是與智力活動有關的非物質性的信息。[3]少數學者認為，知識產權的客體是一種與知識財產緊密相關的精神權益。雖然，在學說上尚未形成通論，但關于知識產權客體的特征存在共識，即知識、信息應當是知識產權客體區別于有體物客體的本質屬性。吳漢東教授將知識產權客體概括為“知識產品”，是指人們在科技文化等知識形態領域所創造出的產品，具有發明創造、文學藝術創作等各種表現形式，它是與有體物相區別而獨立存在的客體范疇。[4]18知識產品客體論，突出了它在市場經濟條件下知識產權本身的財產性特征和交易屬性，更符合我國現階段的知識經濟發展水平。舟山漁民畫作為文學藝術領域所創造出來的產品，它的客體產生于文化與藝術的精神領域，是漁民畫家繪畫技藝的創造物，表現了客體的非物質性；衍生品的創造是在漁民畫本身基礎之上額外付出創造性勞動而成。然而，無論是漁民畫本身抑或是相關衍生品，它們在被創造出來后，精神領域的知識信息依附于外在物理媒介，這種知識產品借助外在媒介物參與市場交易，符合商品的表象屬性和財產性質。因此，舟山漁民畫的知識產權客體應當理解為知識產品。

理論界將知識產品分為三類：即創造性成果，經營性標記，經營性資信。[4]19舟山漁民畫以不同知識形式存在時，相應的知識產品也表現不同。當創作者通過繪畫以線條、色彩的方式勾勒具有審美意義的平面或立體造型的藝術作品，屬于最原始的一類知識產權保護對象，系創造性成果。我國《著作權法》對此類知識產品客體進行著作權保護。此外，由于漁民畫存在相關衍生品的生產經營活動，漁民畫產品會存在關于商標權保護或者地理標志的認定，其知識產品應當明確為一類經營性標記，主要用以區別產品的來源或者企業的經營性資信。我國《商標法》對此類客體予以商標權保護。而當一些具體的衍生品尋求合法的壟斷性權利時，試圖以“公開換保護”，其產品涂繪外形的美感會使設計者尋求專利權保護，此時的知識產品應當明確為一類工業技術，屬于創造性成果的范疇。我國《專利法》對產品外觀設計客體進行了保護。在上述各種知識產權保護類型中，各自存在優缺點，應當根據不同的市場階段和市場需求，在合理分析的基礎上進行選擇性適用。

三、傳統知識產權保護類型

一般而言，傳統的知識產權包括著作權與工業產權。工業產權涉及廣泛的產業領域，是一種具有實用價值的無形財產權，專利權與商標權是工業產權體系的典型代表。舟山漁民畫及相關衍生品屬于智力勞動成果，傳統的知識產權保護類型可以為其提供基礎保護。然而，由于不同客體的側重點有別，著作權、商標權、專利權所提供的保護具有不同的特性。著作權系自動取得，但是其權利憑證的舉證較難，尤其是漁民畫作品，在沒有履行版權登記的情況下，很難認定其真實的創作者。商標是商品或服務的標記，申請商標權需要經過嚴格的審查程序，商標權證書較為直觀，但是商標權或者地理標志權的審批周期較長，通常需要經歷數年時間。外觀設計專利權側重于產品的形狀、圖案和色彩的結合，體現了工業產品的外觀給人的一種美感，權利的專有性最強，審批周期也僅為幾個月，但是外觀設計專利權的審批程序僅為初步審查，授權后有可能因侵權糾紛而經歷無效宣告程序，權利本身穩定性不強，其對設計方案的新穎性與創造性程度要求較高。

（一）作品的著作權保護

關于漁民畫的著作權保護問題，主要包括三方面內容：一是傳統畫作本身的作品問題，二是墻壁漁民畫的作品問題，三是漁民畫動漫作品的問題。

傳統漁民畫的畫作本身通常采用較為鮮艷明亮的色彩繪制在特殊的紙張或者平面布料上，利用線條、色彩等方式構成的具有審美意義的平面藝術作品，創作過程當中體現了作者獨創性的智力成果，依照《著作權法》的規定，屬于一種美術作品（works of fine art）。由于著作權的“自動保護主義”原則，這一權利淵源并不附以任何登記備案手續，只要創作完成，作品就自動產生著作權。[5]然而，自動產生的著作權在涉及權利糾紛時的舉證較為困難，為此應當鼓勵包括美術作品在內的作品辦理版權登記手續，這一自愿登記行為有利于固定著作權的權利性證據。從功能上看，版權登記是實定法對自然權利的確認，具有維護交易安全，公示權利狀態，保護著作權人利益的作用。[6]

墻壁漁民畫相較于傳統的紙面漁民畫，墻壁漁民畫改變了作品的外在表現媒介物，但在當前著作權法理框架內，仍然應當定性為美術作品。由于繪制在他人房屋外墻壁面，因建筑物表面須經受風雨侵蝕或者建筑物拆毀，故而容易出現物權與著作權沖突的問題。然而，知識產權與知識產權附著物是兩個不同的概念，后者只是前者的物理表現。作品是信息，它的附著物可能會丟失或滅失。[7]為了避免著作權因物理載體變化而失去載體表現，應當建議作者將墻壁漁民畫以攝影圖片或照片等相對穩定的媒介形式進行保存，并以這些攝影作品完成版權登記。當然，如果不是作者的攝影者利用攝影器材將房屋外墻壁面的漁民畫拍攝成圖片，該攝影者是否對這些以漁民畫為攝影背景的照片享有著作權呢？依照我國著作權法規定以及法理精神，如果攝影者利用自己對光線強弱的把握、畫面角度的設計與取舍、感光時間的確定、背景的有意識利用等完成反映自身認識的攝影作品（photographic works），攝影作品中包含了反映其構圖、構思的攝影精神，且漁民畫僅僅是整個攝影作品思想的構成要素之一時，符合著作權法保護的條件。[8]反之，若攝影沒有體現攝影者的主觀創作認識，僅僅是對客觀漁民畫本身的機械記錄與簡單復制，則因為缺乏獨創性而不構成作品，這些照片的傳播與使用需要獲得相應墻壁漁民畫作者的許可。

對于漁民畫動漫作品的問題。通常而言，創作者基于某些優秀的漁民畫作品，通過加入故事劇本并配以音樂，使靜態的畫作成為動態的動漫影片；或者，對于一些知名的漁民畫人物形象，對人物角色賦以寓意、加入劇情，使原本停留在紙面的人物動態化，利用計算機處理技術，最終輸出為動漫影片。對于這些動漫作品（animation works），應當定性為以類似攝制電影的方法創作的作品。動漫作品內的動漫角色可以是原創性的虛構形象，也可以是對已有形象的再創作。[9]在創作這一動漫作品的過程中，應當根據動漫作品對漁民畫本身的依賴程度，妥善相互之間的著作權問題。若動漫制作人完全是獨立應用計算機技術將漁民畫慣用的明亮色彩等工藝用計算機繪圖工具予以表現，制作了具有傳統漁民畫風格的動漫影片，制作者應享有完全獨立的著作權?；蛘?，該動漫作品只是因為漁民畫中的人物形象受到了啟發，其余一系列編劇、配音工作都與漁民畫作者無關，也應當認定該動漫作品具有獨立的著作權，權利行使不需要征求漁民畫作者的同意。反之，若動漫作品保留了漁民畫作的基本內容，僅在表現形式上有改變，即將紙面的多張連續的漁民畫，利用計算機技術輸出為動漫作品，使其中的人物形象可以在多媒體播放設備中連續動作。對于此類動漫作品，則應當認定為演繹作品（derivative works），是在原作基礎上經過獨創性的再創作而產生的作品。演繹作品雖然具有獨立的著作權，但在具體使用時受到部分限制，即動漫作品在創作初始，應征得原來漁民畫作者的許可，且在行使該著作權時不能侵犯原漁民畫作品的著作權。

（二）地理標志商標權保護

在現行《商標法》的規定中，地理標志（geographical indications）可以體現舟山漁民畫在此類知識產品保護形式的特殊屬性。地理標志具有知識產權的某些屬性，如專有性、客體的非物質性等，因此被納入知識產權法的保護體系。地理標志所標示的產品具有某種與其他地方同類產品不同的特點，這些特點是由生產這些產品的地理區域所具有的獨特的自然因素或者人文因素所決定的。[10]從地域的不可更換性而言，舟山漁民畫符合地理標志權保護。首先，舟山地區特殊的群島地理環境導致文化上的交流相對緩慢；漁民依賴于海洋環境且以捕魚為生，將內心的良好祝愿通過繪畫予以表達，漁民畫漸成創作體系，這與舟山群島特殊的自然環境存在極大關聯。其次，舟山漁民畫經歷了長期的人文積淀，尤其是近七十年的發展，畫風已經形成了鮮明的海島文化特色，其顏料之明亮、構圖之大膽、形象之奔放等品質與內地的“金山農民畫”等的畫風存在很大不同，其主要原因在于舟山群島深厚的海洋人文環境。最后，舟山漁民畫分布在舟山群島海域范圍內，以舟山本島、岱山島和嵊泗列島為主，但在隔海相望、人文相近的寧波地區卻未曾出現此類特色鮮明的漁民畫作品以及衍生品產業，舟山漁民畫的分布地域具有特定性。因此，舟山漁民畫在理論上可以納入地理標志的保護框架。實際上，由于地理標志產品的特殊品質通常與產地的人文因素密切相關，通過地理標志保護舟山漁民畫，也可以推廣當地優秀的海洋歷史文化。

目前，國家工商總局、國家質檢總局均有權對地理標志進行保護和認證，國家工商總局側重對知識產權標記的保護，國家質檢總局主要對地理標志產品生產過程及相關標準進行認證。關于知識產權標記的保護，《商標法實施條例》第4條規定，地理標志可以依照商標法作為證明商標或者集體商標申請注冊，它們所賦予權利人的都是一種私權。由于舟山漁民畫尚未形成規?；a業，缺乏具備檢測和監督能力的組織，宜采用注冊集體商標的保護方式。目前，地理標志的申請主要采取“地名+產品名稱”的模式。[11]地理標志既是產地標志，也是產品質量標志，更是一種知識產權。為了進一步提升舟山漁民畫的知名度、整體規范舟山漁民畫的創作及產業現狀，舟山市漁民畫產業協會應當作為申請人向國家工商總局提出關于“舟山漁民畫”地理標志的集體商標申請，并規范作為會員的自然人、法人或者其他組織使用地理標志的相應標準。此外，按照雙軌制保護的要求，為了保障地理標志產品的質量，關于舟山漁民畫本身及衍生品的地理標志產品的保護，尚需要另行提出漁民畫產品質量標準的申請，由當地縣級以上政府指定的地理標志產品保護申請機構或政府認定的協會提出申請，并征求相關部門關于地域保護范圍的意見。國家質檢總局審查合格的，發布批準相關產品獲得地理標志產品保護的公告。當地從事漁民畫地理標志產品的生產者使用地理標志產品專用標記，應當結合產品實際情況，另行提出申請，獲得地理標志產品專屬保護。

（三）外觀設計專利權保護

當前，從事漁民畫衍生品的文創企業設計了漁民畫服裝、漁民畫手工包、漁民畫絲巾、漁民畫錢包、漁民畫絲扇、漁民畫帆布袋等，這些衍生品的外觀以漁民畫為主題，有別于純美術作品的創作，漁民畫衍生品的設計者不再局限于某種繪畫創作思想的表達，其主要為了滿足消費者對于產品的裝飾美感感受而進行的創作，產品本身具有實用性，迎合了市場需求，且該類衍生品能實現工業化批量生產。[12]根據《專利法》第2條第4款的規定，對于此類漁民畫衍生品，可以外觀設計專利權的保護范疇。所謂外觀設計（industrial design），是指對產品的形狀、圖案或者其結合以及色彩與形狀、圖案的結合所作出的富有美感并適于工業應用的新設計。外觀設計的保護范圍以表示在圖片或者照片中的該產品的外觀設計為準，權利保護邊界較為清晰。根據現有的民事法律制度，包括漁民畫衍生品在內的實用藝術品，其本身受到著作權與外觀設計專利權的雙重保護，權利重疊具有正當性、合理性。[13]通過外觀設計專利保護漁民畫衍生品的方式極為有效，能適應快速變化的現代產業經濟模式。首先，外觀設計專利權的獲得采取以公開換保護的原則，若設計方案符合授權條件，通過將設計方案公開，授予其十年的專利權。在這有效的保護期間內，權利人可以尋求適當的產業計劃，通過實施專利以收回投資，平衡社會利益與私權利益，有助于設計方案的推廣應用，追求專利制度試圖實現的權利與義務相平衡之目標。[14]專利權保護的公示性較強，相對于自然產生的版權而言，專利權本身的證明較為客觀。其次，國家知識產權局經過內部審批程序的改革，外觀設計專利的審批程序基本控制在三至四個月，相關市場主體在提交專利申請之日起，便可以開始產品的制造以及生產。對于外觀設計精美的漁民畫衍生品，采取這種“產品未動、專利先行”的市場經營模式，不但可以迅速搶占本行業市場，而且在獲得授權后，可以有效打擊侵權行為，以維護自身的知識產權。再次，舟山當地從事漁民畫衍生品的企業規模較小，按照《專利收費減繳辦法》可以享受申請費、年費的減繳優惠；此外，在具有相當數量的專利權時，企業和個人可以依據當地政策獲得一定補貼，這些專利領域的措施可以減輕漁民畫文創企業和個人的經營成本。最后，由于市場發展過于快速，當有些外觀設計出現滯后性時，權利人可以選擇放棄專利權，程序上較為便捷，也可以減少不必要的專利年費支出。因此，采取外觀設計專利權保護漁民畫衍生品，這在知識產權整體框架中保護力度最強，程序較為便捷，完全符合處于起步階段的舟山漁民畫衍生品產業市場的整體利益。

四、非物質文化遺產保護

非物質文化遺產（the Intangible Culture Heritage）是指在特定社區世代相傳的、作為該社區的文化和社會特性組成部分的知識財產。[15]非物質文化遺產保護與傳統知識產權保護存在特殊聯系，有學者從知識產權文化視角出發，認為某種非物質文化遺產是特定社會或者民族在較長的歷史時期內逐步形成的特定知識產權文化，是一種無形財產權，應當納入知識產權法保護。[16]少數學者認為，非物質文化遺產屬于人類共同財產，知識產權法會將其私有化，這將給后世人類使用這種知識造成法律障礙，故應當放棄知識產權理論。然而，認為非物質文化遺產屬于人類共同財產的觀點，可能導致非物質文化遺產的國際掠奪現象，這對歷史悠久的國家和地區是不公平的，甚至于主權理論相抵觸。主流的觀點從民法私權角度認為，雖然非物質文化遺產屬于群體性并在傳承過程中不斷發展形成，私權的排他性與非物質文化遺產的本性存在沖突，但是，私權化的知識產權保護模式可以避免將非物質文化遺產置于公有領域任其自然發展而產生淡化、貶損或消滅的危險處境。[17]非物質文化遺產的本體是民間文學藝術，是特定社區集體成員智力勞動的成果，是無形的、抽象的信息或者知識財產，應當納入知識產權保護的客體范疇。非物質文化遺產、民間文學藝術以及知識產權之間，存在交叉重疊之處。民間文學藝術若符合法律規定，可以被認定為非物質文化遺產保護名錄；非物質文化遺產中的許多民間文藝作品與知識產權法特別是著作權法名稱相同，非物質文化遺產的許多類別都可以成為著作權法保護的對象。[18]從權利保護的出發點而言，著作權、專利權等主要從個體范疇的財產和權利意識為著重點，非物質文化遺產保護側重于社區或特定社會文化的財產與權利主張。

從社區或特定社會文化區域的財產權利意識角度而言，舟山漁民畫應當被劃為非物質文化遺產。首先，舟山漁民畫主要存在于舟山群島特定地域范圍內，漁民畫的畫風與舟山群島特有的海洋地理環境存在緊密聯系，屬于特定社區的范疇；其次，漁民畫最早及于唐宋時期舟山和寧波一帶的船飾畫，至上世紀50年代形成一定規模并傳承至今；最后，漁民畫經歷了長期的文化積淀，形成了傳統文化產業與現代衍生品文化產業相結合的現象，但其本質仍然是漁民畫的工藝和傳承，被外界視為舟山特有的海洋民間文學藝術。民間文學藝術是以其所包含的信息為最終價值所在的無體物。[19]創作集體通過漁民畫將欲求表達的信息進行傳承更替，將舟山漁民畫這種民間文藝納入非物質文化遺產不僅符合學理要求，而且符合法律的規范。舟山漁民畫在法律定性上，可以認為是《非物質文化遺產法》中第2條規定的傳統美術作品。在具體保護方式上，《非物質文化遺產法》第44條規定，使用非物質文化遺產涉及知識產權的，適用相應法律。非物質文化遺產在我國法律體系中未明確在知識產權部門法中，其本身也沒有形成完善的財產權保護體系，必須落實于特定的知識產權單行法律。此外，非物質文化遺產在很多方面存在不確定性且與知識產權的傳統理論不相融合，比如非物質文化遺產的產生時間難以確定，權利主體不明確，保護期限要求長等問題的明確，有待于今后立法，主要是知識產權部門法的自我理論更新，及時吸收關于非物質文化遺產保護的新理念。

五、結語

舟山漁民畫以及衍生品的知識產權保護問題主要涉及著作權、商標權、專利權以及非物質文化遺產等方面。非物質文化遺產注重從特定地域或者社區整體環境出發，試圖在宏觀上對相應的知識財產予以保護；著作權、普通商標權以及專利權的保護方式主要強調對個體智慧財產以及利益的規范保護，雖然地理標志權也試圖對特定地域范圍內關于產品來源的標記進行保護，但其本質仍然是私權保護。從權利適應性的角度來看，著作權保護是漁民畫創作者最本源的保護渴求，實現保護的程序相對簡便，但隨著多媒體信息技術的不斷發展，著作權保護當中出現很多新問題，有些新問題處于立法的盲區，更是學術界爭論的焦點。商標權保護問題的關鍵在于如何規范舟山漁民畫產業的商品來源與質量標準，在這一點上，申請集體商標或地理標志權以及在適當時候申請證明商標，對于提高各市場主體的漁民畫產業質量與標準而言，是一項切實有效的保護方式。專利權的公示性是知識產權保護框架中最強的，也是漁民畫衍生品批量化、市場化的最重要的保護方式，伴隨著國家關于專利審批程序的改進，外觀設計專利權的獲得程序較為便利，這對漁民畫衍生品的外觀設計保護是極為有利的。然而，由于舟山群島特定地域范圍，關于專利權保護的民眾意識普遍不強，關于衍生品外觀保護的認識更是缺乏，在專利法規的普及上仍需要不斷強化。知識產權法制度體系具有開放的、動態的、不斷創新的本質屬性，非物質文化遺產對于傳統知識產權框架而言是一個新概念，在學理上需要兩者不斷融合與概念修正，最終推動立法程序。[20]當前的漁民畫保護領域，非物質文化遺產應該是宏觀保護與意識保護。非物質文化遺產保護可以作為舟山漁民畫宏觀知識產權戰略的組成部分，將漁民畫納入其中，可以顯著提升漁民畫在無形財產中的定位，獲取資助經費，鼓勵個體從業人員加強漁民畫的傳統知識產權保護，有利于整體漁民畫的傳承和產業發展。在涉及具體的權利保護與侵權救濟上，非物質文化遺產對舟山漁民畫的保護仍然要落實到具體知識產權領域，如著作權、專利權以及商標權領域。

2017年3月，國務院正式批復設立中國（浙江）自由貿易試驗區，并公開印發《中國（浙江）自由貿易試驗區總體方案》，其中對知識產權專門規定：“緊扣創新發展需求，發揮專利、商標、版權等知識產權的引領作用，打通知識產權創造、運用、保護、管理、服務全鏈條”。[21]可以預期，在浙江舟山群島新區以及浙江自貿區的雙重戰略背景下，舟山漁民畫產業將會在更高的平臺上得到更快發展，而這完全離不開對其知識產權的開發與保護。關于著作權、商標權、專利權以及非物質文化遺產保護等方面，市場主體應當以市場發展的趨勢為依據，以最大限度地發展舟山漁民畫的知識經濟為原則，從自身產業現狀選擇這些保護方式時，應當理性選擇、科學布局，政府和行業協會應當及時做好統籌與引領工作，強化企業創造、運用、保護、管理知識產權的綜合能力。當前，舟山漁民畫的產業發展形勢處在瓶頸期，迫切需要通過某種新的經濟模式促使其變革。知識經濟是新世紀發展的一種趨勢，知識產品是知識經濟的內在品質，知識產權保護則是知識經濟良好發展的外在手段。舟山漁民畫產業應當納入知識經濟發展框架，實施知識產權保護戰略可以同時提升漁民畫的無形財產價值與有形財產價值，漁民畫產業將不再局限于傳統“畫本位”經濟模式，可以主動對接知識經濟發展新常態，最終促進舟山漁民畫產業良性健康發展。

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On Intellectual Property Protection of Zhoushan Fisherman Painting

LUO Junfeng
（Zhejiang Suhao Law Firm，Ningbo 315040，China）

Under the mode of knowledge-basedeconomy, enough attention should be paid to the protection of intellectual property rights of Zhoushan fishermanpainting. According to different forms of theknowledge-based products, the protection of intellectual property rights of Zhoushan fishermanpainting involves the traditional intellectual property rights, such as copyright, trademark and patent.Copyright protection is the basic mode or original mode,trademark and patent protection is mainly based on industrial property rights.Absolutely,all focuses ontheawareness of individual property. As a kind of macro protection,the intangible cultural heritage belongs to the intellectual property rights,but it must depend on specific areas of intellectual property to carry out. On the basis ofits own development goals, the enterprise should choose the right protection mode of intellectual property in order to promote good development of Zhoushan fishermanpainting industry.

Zhoushan fisherman painting; derivative product; intellectual property;intangible property; the intangible cultural heritage

D923.4 [文獻標識碼] A [文章編號] 1008-8318（2017）04-0072-06

2017-07-15

駱俊峰（1990-），男，浙江寧海人，碩士。