慢綜藝電視節目中媒介景觀的鏡像化演繹進路探究

于壽源 長春廣播電視臺

電視自誕生之日起，就成為人們獲取信息的重要途徑。電視將生活中的現實場景再現于銀幕當中，媒介技術的進步使得電視節目形態發展迅猛，保證了收視率的穩步上升。2017年以來，慢綜藝作為一種新的節目形態受到觀眾的廣泛追捧，慢綜藝節目構建了一個新的圖景，符合人們對慢生活節奏的整體想象。作為一種影響傳播手段，慢綜藝節目是先通過攝像機進行記錄，再通過電視這個最廣泛的大眾傳媒手段傳遞給觀眾，其中包括了剪輯等技術處理手段，這種鏡像化的演繹道路符合當代大眾傳播的實際情況，能夠促進市場的繁榮進步。

電視媒體通過電視節目內容向觀眾傳達價值觀，這種媒介文化表征是積極的，景觀并不是影像內容的實際變化，而是以影像為媒介的人們探尋世界的一種策略和方法，表現了人與人之間、人與社會之間的關系變遷，同時，電視節目的內涵也被潛移默化的改變了，慢綜藝節目是人們心中美好生活的折射，湖南衛視《向往的生活》作為一檔成功的慢綜藝電視節目，給觀眾構建了一幅慢生活的美好畫卷。

在《向往的生活》中，無論是北京郊區的鄉村小院，還是浙江民居的小橋流水，節目選取拍攝地點都是遠離都市的鄉村田野，在山野間建造一間蘑菇屋，田野山間的安靜和大城市的喧鬧形成了鮮明的對比，閑適的生活、自給自足的生活條件都讓我們的生活狀態回歸到較為原始的時代，觀眾在收看節目時產生一種情感的帶入，形成對節目所展示的生活狀態的向往和思考，電子媒介不僅僅是通過內容來吸引觀眾，而是通過節目搭建起來的場信息來吸引我們，場景渲染下現實生活與時空信息的轉換能夠最大程度的吸引觀眾。在節目中，人物形象的設置也獨具特色，黃磊和何炅是常駐嘉賓，他們倆充當家長的角色，彭昱暢、劉憲華等年輕人充當孩子的角色，每到閑暇時光，黃磊和何炅追憶往昔，劉憲華展示才藝，彭昱暢在旁邊插科打諢，家庭氛圍和諧，仍觀眾產生一種強烈的代入感。在蘑菇屋里，除了每期的常駐嘉賓以外，還有訪客會來一起參與節目互動，訪客來之前會先點菜，客人到達蘑菇屋以后會先參與勞動，通過大家的努力把原材料采集回來，這才是真正向往的田園生活。

電視是最廣泛的大眾傳媒，不僅能夠進行信息的傳播，更是構建了一種基于特定文化的媒介傳播。按照媒介發展的歷史軌跡來看，媒介形態的變遷對整體社會的發展有重要作用，媒介技術的發展和進步影響了人們對社會的認知。電視節目娛樂化程度過高，會致使節目內容落入低俗化的窠臼，娛樂化過度會引發娛樂狂歡，而受眾在高強度的娛樂狂歡影響下會產生厭倦感，電視中充斥著大量低俗的內容，觀眾會在這種泛濫的情境中深受侵蝕，最終會影響傳媒介質的深度和廣度。

慢綜藝節目主打輕松生活，暫時拋棄生活壓力，電視節目實質上是實際生活的一種折射，來源于現實生活，并且高于現實生活，大眾傳播將節目內容和節目觀念傳達給觀眾，通過核心價值的傳遞對觀眾產生一種潛移默化的影響，通過內容傳播，為觀眾塑造一種理想化的情境，引導觀眾的追求和向往，能讓觀眾暫時脫離現實生活的繁雜，獲得短暫的愉悅。當一個個體出現在觀眾面前時，這種形式將會影響別人此刻對情境的界定。大部分觀眾還處于對這種理想生活的幻想中，只有少部分階層能夠獲得這種閑適的生活，這種城鄉二元對立反差吸引了觀眾的好奇心和注意力。

作為一檔能夠反映現實關照的慢綜藝電視節目，《向往的生活》起到了一個示范作用，節目的初衷并不是單純展現城鄉環境的差距，而是通過特殊的鏡頭表達和媒介敘事，讓觀眾形成自身生活狀態和節目內容呈現的對比，從而喚醒觀眾對美好生活的向往之情，與其他快節奏的真人秀節目形成鮮明對比，這種蒙太奇的神奇組接使得觀眾徜徉在編導制作的悠閑世界中，使得幻想模式游離在畫面之外，吸引觀眾的注意。第三人稱視角的鏡頭緩慢而帶有接哦組，讓觀眾仿佛站在窗戶外邊的人一樣，去觀望其中的人和事，雖然不能真正進入其中，卻能感受其氛圍。

媒體不僅僅只能反映客觀現實，很多時候也能影響現實，慢節奏的生活場景為觀看電視節目的觀眾提供了舒緩壓力的途徑，節目的社會價值和社會作用都得到了充分的體現，慢生活綜藝節目中所呈現出來的媒介景觀與受眾體驗更好的銜接起來，讓受眾感知和體驗了田園鄉村慢節奏生活，彰顯了節目的價值訴求，給觀眾提供了良好的心靈釋放空間。