論花鼓戲老旦演員的藝術修養

戴瑛

【摘 要】花鼓戲是地方劇種，但花鼓戲演員也應向大劇種演員一樣，要對自己高標準，嚴要求，向藝術高峰而攀登。

【關鍵詞】花鼓戲 表演 藝術修養

我在花鼓戲中主要是演老旦。在多年的藝術生涯中，取得了一些成績，我之所以受到觀眾的喜愛，得益于前輩老師的教導，也得益于自己不斷地學習和積累。

一、借鑒京劇的表演技巧

花鼓戲演員要善于把花鼓戲的地方特色、獨特風味盡情地演繹出來。但要成為一名優秀的地方戲演員，一定要吸取和學習大劇種的精華，掌握戲曲藝術的規律，規范自己的舞臺程式，更好地提升花鼓戲的藝術魅力?！洞螨埮邸肥蔷﹦∧?，花鼓戲移植過來后，我擔任老旦角色。我反復觀看視頻，對趙葆秀老師的表演風格細細地思索和琢磨，她的一招一式是如何的，她的臺步是怎么走的，唱腔是怎么運腔的？我都認真模仿，不斷調整自己的臺步、表演和身法，當然，并不是簡單地照搬，而是與花鼓戲的味道結合起來，力求達到既規范又靈活，取得了較好的效果。還經常模仿湖南省京劇團著名表演藝術家閔玲娣老師的表演。她的代表作《紅燈記》，我經?？?，從三個方面吸收藝術營養：

一是唱腔方面。李奶奶有段唱：打魚的人，經得住狂風巨浪……這段唱腔只有四句，我卻特別重視，從這里，我就學到閔玲娣老師的吐字、行腔等特點，將其運用到我的花鼓戲唱腔中。在《痛說革命家史》一場中，那一段著名的念白，對于我們花鼓戲老旦如何理解和實踐“四兩皮千金白”大有啟發。

二是動作和身段。閔老師的做功規范，有大家之氣，她主演的《對花槍》難度高，展示了一位戲曲演員的深厚功力。這些年來，湖南花鼓戲的發展很快，專業院團劇目層出不窮，優秀演員人才輩出。業余劇團紅紅火火，演出不斷。但有些同行特別是個別業余演員，表演不講究，不規范，舞臺上很隨意，刻畫人物不細致，這應引起警惕。我們既要多向民間老藝人學習，也要多向京劇、湘劇、漢劇、祁劇、巴陵戲等大劇種的名家學習，在觀察與借鑒中學習和提高。

二、認真學習表演理論

為了熟練掌握戲曲理論和表演規律，我曾學習了俄羅斯莫斯科劇院大導演斯坦尼斯拉夫斯基的著作《演員自我修養》。斯坦尼的表演理論主要是強調內在，他反對那種外在的沒有靈魂的花里胡哨的嘩眾取寵的虛假表演。演員的外部動作，都是來自于心靈。要演戲，就要走心。演員演一個人物時，不能光光模仿一種外在的動作，而要體驗那個人物的心靈。這種理論，與我們中國戲曲老藝人的經驗也是相通的。前輩常講：“心里要有”，“假戲真做”，“動于中而形于外”等。我在《打龍袍》一劇中，除了在一招一式，把動作搞得準確、精彩，我還特別注重一點：做什么，怎么做，為什么？我在“為什么”三個字上，總是反復琢磨，這就是發掘這個人物在做這個事這個動作時候的心理基礎，這樣，就能把人物的精神世界給凸顯出來，甚至還能達到比較深刻的境地。

三、在日常生活吸取藝術營養

生活是藝術的源泉。不光是劇作家要注意觀察生活，我們演員更要重視生活、熱愛生活。古人和今人在本質上是相同相通的。每當看到生活中的比較有特點的老年婦人，我就留個心眼，悄悄的一旁觀察。記得，一次，是在一個休閑廣場，是晚飯后，有三三兩兩人等在這里散步。我也在散步，忽然看到一個大約七十多歲的老大媽走過來。這老大媽的步態似乎與一般的婦人不同，顯得很沉穩?？此悄樕?，也顯得有一股不凡氣勢。她這形象，給了我深深印象。后來我再演《打龍袍》的時候，也下意識地融入了這個人物形象，演出效果非常好，這就是生活對我藝術的影響。在超市買菜時候，在坐公交車時候，在小區里鍛煉的時候，我總是見到各種不同氣質、不同穿著、不同神態、不同表情、不同手勢不同步態的老年人，我特別注意觀察他們，看他們如何與同齡人對話，如何與子女對話，如何與孫輩對話，如何與陌生人對話，那種種神態、語氣完全是不一樣的。經常這樣觀察，不同人物的畫面就深深鐫刻在了我的腦海中，在演戲的時候，我就巧妙地調動腦海中的藝術形象，靈活運用。

有一次，我和幾個同事，一塊受邀到一個老年公寓去搞演唱。在演唱前，我們到他們的一個老年活動室。我見到一個老大媽在活動室寫書法，真是巧，這個老大媽就是我在休閑廣場見到的那個走路頗有氣質的大媽！原來她是一位中學的退休教師。就在這次，我就結識了這位老師。而且，由于受到這位老師的影響，我也開始學習書法。雖然我的書法還完全是個初級水平，但是，我想，這對我的藝術也是一種補益和滋養！京劇大師梅蘭芳在演戲之余，向大畫家齊白石學習畫畫。梅先生不是要當畫家，而是用畫畫來滋養自己的演劇藝術。

著名花鼓戲表演藝術家藝術家鐘宜淳老師，也是一位老旦演員，更是一名藝術大家，她集編劇、導演、表演、書法于一身，樣樣精通，是我們花鼓戲演員的楷模。通過書法練習，我發現書法和戲曲，很有相通的地方：所謂書法，就是線條。這個線條如何擺布，如何伸張，如何開展，這就是書法。這個，與我們戲曲演員的做身段，多么相仿。寫字，首先講究要一筆一劃，要工整周正。但接著來，就要變一變，要起點花草，要有一點子姿態，這才嫵媚，好看！我們戲曲演員做身段，不正是這樣嗎？那么，如何起花草，如何出姿態，在書法中，在許許多多本古今的字帖里面，就有許多的啟示之處。