“近現代文化生態與戲曲發展”專題

主持人：谷曙光(中國人民大學國學院)

主持人語：

青年學人，為各門學科之希望；商略融合，乃當今學術之大勢。首都戲曲研究中青年學者讀書會于2016年成立。當年6月18日，由《文學遺產》編輯部和中國人民大學國學院、文學院聯合主辦了第一屆戲曲研究青年學者讀書會，主題為“案頭與場上：戲曲文本的重讀”。會議取得了良好的效應，在全國戲曲研究青年學者中產生了較大的反響。會后，為了便于在京的青年學者交流、溝通，遂正式成立首都戲曲研究青年學者讀書會(隨著年齒漸長，2020年改為“中青年”)。

讀書會采取彈性而靈活的形式開展活動，通常每年舉辦一次相對大型的年會，以論文發表評議的方式，設定一個主題，邀請青年學者以文會友，暢所欲言，尤其注重評議環節，特別突出討論交流。青年學人每戲謂評議討論是“一針見血，兩肋插刀”，既大呼犀利過癮，又砥礪了學術，增進了友情。此外，視情況還組織過一些小型的學術沙龍，如曾在中國人民大學專門就“梨園文獻”進行研討。

第二屆讀書會在北京大學舉辦，主題是“社會轉型與清中葉以來戲曲的嬗變”；第三屆在中國戲曲學院，主題是“大眾化與商業化：近現代都市演劇的繁榮”；第四屆仍在北京大學，主題是“近代戲曲與社會文化的共生與互動”。最近的第五屆，于2021年4月在中國傳媒大學舉行，主題是“近現代文化生態與戲曲發展”。

“嚶其鳴矣，求其友聲?！弊x書會成立五年來，中正純粹，來去自由，不求一時之功，不圖任何之利。本專輯的五篇論文就是第五屆讀書會參會學者根據研討主題提交或會后專門撰寫的，文章緊緊圍繞主旨，聚焦關鍵詞“生態”，多層面、多維度地展開思考和探究，各有創獲。

谷曙光《從“濱文庫”藏老戲單看民國梨園生態》對日本九州大學“濱文庫”收藏的八張有代表性的老戲單作個案研討，同時配以圖片，收以文釋圖、圖文互證之效。戲單雖為一紙薄頁，卻是戲曲演出史的第一手文獻史料，它具體而鮮活地反映出演劇的組織過程，聯系著演出的諸多環節，甚至能從中管窺彼時的梨園生態。

吳新苗《民國戲曲場域：透視1917年〈順天時報〉菊選》借用布爾迪厄的文化場域理論，解讀了1917年《順天時報》的菊選事件，探查了媒體、伶人、觀眾、劇評家、捧角家各路力量在此過程中的錯綜復雜的生態關聯，從而揭示出民國戲曲獨特的場域性特征。

陳均《北方昆曲“花譜”〈馬祥麟?？堤娇肌芳氈卵杏懥吮狈嚼デ飞系囊徊亢庇腥酥幕ㄗV《馬祥麟?？?，比較了該書與清代梨園花譜的不同之處。該書的制作者、贊助者及其運作方式，不僅呈現了昆弋在彼時的處境，也為我們提供了一個花譜傳統延伸至民國的特殊樣本。

王永恩《論中華戲校的京劇人才培養模式》以民國時新式的戲曲學?！腥A戲校的辦學模式為研究中心，指出它不但繼承了傳統科班的教學方法，還吸收了西方的教育理念，注重對學生人格的培養。中華戲校摸索出了一條具有現代精神的戲曲人才培養模式，這對建國后的戲曲教育產生了重要的影響。

劉梓秋《民國“劇壇達人”鄭子褒的劇評、辦刊事業》首次研究了民國時期著名的劇評家、戲曲活動家鄭子褒，考訂了鄭氏生平，重點論述其劇評、辦刊事業。鄭氏可謂“劇壇達人”，深度介入梨園生態，其人、其劇評、其創辦的《半月戲劇》，都有研討的價值。此文有發掘之功，填補了學術空白。

筆者曾指出：“文獻是基礎，梨園是生態，優伶是主體，而演劇是研究的終極目標?！?谷曙光：《梨園文獻與優伶演劇——京劇昆曲文獻史料考論》，北京：中國社會科學出版社2015年，封底語。)這個專輯的五篇論文，充分利用了新材料，立足于戲曲“生態”，既鮮活立體，又各具特色，可謂近現代戲曲研究的新視角和新收獲。今匯為一輯，整體呈現，期待得到學術界的批評指正。