碭山嗩吶制作工藝及非遺藝術保護研究（上）

高海翔

摘要：碭山嗩吶藝術悠久的傳承歷史，獨特的藝術風格都讓其成為了安徽地區音樂文化的重要組成部分。碭山嗩吶在其制作工藝以及音樂表演上，都與其他地區的嗩吶藝術存在一定的不同，本文以碭山嗩吶為主要研究對象，探究碭山嗩吶的特殊制作工藝與碭山嗩吶作為非物質文化遺產的傳承現狀與未來的發展策略。

關鍵詞：碭山嗩吶? 制作工藝? 非遺保護

碭山縣，古稱下邑，是安徽省宿州市的市轄縣，地處安徽、江蘇、山東、河南四省交界處。明朝時期，黃河流經碭山縣，讓碭山縣與全國各地產生了繁榮的文化與貿易往來。文化交流的繁榮，為嗩吶藝術在碭山縣扎根埋下了種子。

一、碭山嗩吶藝術概述

碭山縣嗩吶藝術的源流可以考證到明正德年間，正德年間黃河流域水患頻發，致使眾多民間藝人離開故鄉，嗩吶藝術也隨著民間藝人的遷徙開枝散葉，最終在碭山地區留下了一粒種子。

碭山嗩吶的音樂風格獨特而豐富，通過吹奏、吹唇技法等手法，呈現出充滿激情的旋律。這些旋律不僅是音樂本身，更是當地人們生活、信仰、情感的抒發。在農忙時節、廟會聚會，碭山嗩吶都扮演著重要的社交和文化角色，成為民間活動不可或缺的一部分。碭山嗩吶在當地社會被賦予了深厚的文化象征意義。它不僅是音樂的載體，更是社會儀式、節慶活動中的重要元素。嗩吶音樂傳達了碭山人對土地、生活和宗教信仰的獨特理解，形成了一種獨特的文化標志，成為當地文化傳承的重要組成部分。

除了音樂表達，碭山嗩吶的制作工藝更是一門精湛的技藝。傳統的嗩吶制作涉及多個環節，從選材到制作，每一個步驟都需要匠人的精湛技藝。這種工藝的傳承既是技術的傳遞，更是文化的傳承。手工制作的嗩吶不僅具有高度的音樂性能，更體現了當地傳統工藝對當地文化的貢獻。

二、碭山嗩吶的制作工藝

嗩吶的制作在全國各地都有分布，既有規?；膯顓戎谱鞴S，也有個人或家庭為單位的嗩吶作坊。目前規?；膯顓戎谱髌髽I主要集中在華北地區，譬如天津、河北等地。嗩吶作坊則在全國各地均有分布，包括安徽、山西、湖南、湖北、福建等地。工廠與作坊在制作工藝與加工流程上均有不同，筆者以碭山某嗩吶作坊為對象，對其工藝與流程進行了收集整理如下。

（一）制作材料的選擇

碭山嗩吶的制作需要許多種類的材料，主要包括植物材料、金屬材料，少部分嗩吶會使用到動物材料。

植物材料以木材為主，輔以蘆葦、竹子等材料。木材主要有紅木、花梨木、紫檀木、黑檀木、色木等，主要用于制作嗩吶的桿子，蘆葦、竹子主要用于制作嗩吶的哨子，也有部分民間藝人嘗試過利用竹子制作嗩吶的桿子，但因為使用習慣以及竹材本身的材料特性等原因，最終未能被大眾所接受。

金屬材料以銅為主，輔以金、銀、錫等金屬。銅主要用于制作嗩吶的碗、氣牌等金屬構件，其中以壓制成片狀的銅為主。有高端的嗩吶會使用銀制作碗，但銀碗因為質地較軟并且價格昂貴，所以很少被用于實際演出。金主要被用于碗的裝飾，部分嗩吶會在銅碗的表面進行鍍金，來獲得更美觀的造型。在進行焊接工作時，除焊條外偶爾還會使用錫作為焊料。

動物材料主要為蟲殼和魚鰾膠。蟲殼在樹脂材料被發明之前，因其質地有彈性且不易變形，一直被用于制作嗩吶的哨子。魚鰾膠則被用于部分特殊型號嗩吶，此類嗩吶需要將碗與桿子粘接在一起，在原始工藝中就需要使用到魚鰾膠作為黏合劑。

除上述材料外，目前許多新型材料都被用于嗩吶的制作，包括樹脂材料、碳纖維材料、合金材料等等。但對于嗩吶作坊來說，新材料的使用還是受限于加工手段與生產場地，而十分具有局限性。

（二）制作流程

1．哨子的制作

嗩吶的哨子在傳統工藝的視角下多采用蘆葦作為材料，輔以銅絲或魚線。

第一步，制作哨子需要先處理蘆葦，需要先將蘆葦桿在水里浸泡24小時左右，而后去除蘆葦，用竹簽或其它器具在蘆葦桿內來回抽插，以去除蘆葦桿內的膜。再使用小刀刮擦蘆葦桿，將蘆葦桿外層的硬質部分去除（如圖1）。

第二步，需要準備一根略細于蘆葦桿內徑的竹簽，一截棉線。將處理好的蘆葦插在準備好的竹簽上。取一截棉線，將棉線慢慢纏繞在蘆葦上，將蘆葦勒細從而制作出哨尾部分（如圖2）。再取合適的哨嘴長度，使用小刀將多余的蘆葦割下。

該步需要注意的是在切割蘆葦桿時，需要邊旋轉蘆葦桿邊進行切割。這樣做的目的有三，一是防止哨嘴部分變形，二是防止哨子開裂，三是防止破壞蘆葦的纖維。

第三步，將切割好的哨子聯通竹簽一起放在烙鐵上，一邊加熱一邊對哨嘴進行塑形（如圖3）。待哨嘴定型后，解開哨尾纏繞的棉線。

第四部，在哨尾部分纏上銅絲，固定哨子的形狀，防止其變形。并用小刀和細磨石對哨嘴的形狀進行精修，使其可以更好的振動發聲。

除了蘆葦哨子，如今也有許多嗩吶藝人會選擇樹脂材料制作的哨子。相對于蘆葦哨子，樹脂哨子性能更穩定，不易變形更加耐用，制作成本也更低。但因為樹脂材料的材料特性，使其在吹奏時沒有蘆葦哨子輕松，所以嗩吶制作者會在樹脂哨子的哨嘴處人為加工出三道刻痕，用于模仿蘆葦的材料聲學特性，使樹脂哨子的吹奏更加簡便，此類樹脂哨子也被成為“三道筋”。

碭山地區的嗩吶匠人在對嗩吶哨子進行修正的時候，傾向于將哨嘴切削得比普通哨嘴更薄，形狀也不再是完全的平直，而是略有弧度的圓形，這樣的哨嘴更加利于進行超吹、連吐等演奏技巧。

2．氣牌與侵子的制作

氣牌與侵子是連接哨子與桿子的部分，侵子多用銅片制作，氣牌也用銅片制作但現在也常使用樹脂、玻璃、硅膠等材料進行制作。

氣牌常由兩片圓形的銅片組合而成，用于在演奏時支撐演奏者的嘴唇，讓演奏者在演奏時可以更加省力和便于控制?，F在氣牌較少使用銅片進行制作，更多的是使用樹脂材料進行制作，樹脂材料相較于銅片來說質量較輕、且更加耐用不會生銹。

侵子則是由一片銅片卷曲而成，同于連接哨子和桿子，侵子表面會用膠帶或膠圈進行捆綁覆蓋以達到密閉防漏氣的作用。

3．桿子的制作

嗩吶桿子的制作在材料上偏向于選擇硬度較大的木材，例如紅木、花梨木、檀木等。

嗩吶桿子的制作，第一步是選材。需要根據嗩吶的調性，挑選長度與直徑合適的自然干燥后紋理順直，無裂痕和結疤的木材進行制作。

挑選合適的木材后，需要對木材進行鉆孔來制作桿子的內腔。傳統的工藝是使用鉆頭進行手工的鉆孔，但隨著電動工具的普及，大部分的匠人都會使用電鉆或小型車床來對木材進行鉆孔。內腔在鉆孔完成后，需要進一步進行整平，使內腔平整無毛刺。

在桿子外表面的制作時有兩種不同的樣式，一類為直桿子，一類為竹節桿子。直桿子的外表面平直，上打八個音孔（正面七個、背面一個）。竹節桿子則是將桿子的外表面用工具加工成類似于竹子的形狀。竹節桿子的加工在傳統工藝中都是由工匠使用刻刀手工削出竹子的形狀，在竹節間處打孔。竹節桿子的好處在于，可以讓演奏者更加方便持握，也可以更加便捷地確認音孔的位置。竹節桿子與直桿子在地域分布上也呈現出北方常用直桿子，南方多用竹節桿子的態勢，筆者認為在桿子的造型上除了實用功能，也包含了因為地域原因造成的不同器物審美。

桿子的制作目前基本已經依賴于電動工具，但仍有部分匠人在制作竹節桿子的時候堅持使用手工制作，這樣可以及時地調整桿子的觸感以及孔位的形狀。隨著新材料的出現，目前也出現了樹脂嗩吶等新材料嗩吶。新材料嗩吶目前仍未普及，具體原因經筆者采訪，部分嗩吶匠人認為新材料嗩吶在音色和使用手感上與傳統的木制桿子存在較大差別，成本也沒有明顯降低，故沒有得到推廣。

碭山本地還流行一種“平均孔”嗩吶桿子，一般是將一支降B調的嗩吶桿子正面的7個音孔之間的距離設計成等距的形式，通過演奏者的指法，可以使嗩吶演奏出不同調式的音階。此類嗩吶常見在碭山各個嗩吶班子中，演奏難度較高，但其音律上的多樣性，也為實際的嗩吶演出提供了更大的可能性。

4．銅碗的制作

嗩吶的銅碗主要分為兩種，一種是喇叭形的銅碗（圖4），一種是折邊形的銅碗（圖5）。

手工制作嗩吶銅碗比較費時，首先需要將一塊較厚的銅片焊接成一個圓筒，而后加熱圓筒，待其泛紅之后將其放在鐵砧上用小鐵錘慢慢敲打塑形。折邊形銅碗的制作有兩種方式，一種為在塑形完成的喇叭形銅碗之上再焊接一圈銅片；另一種是將塑形完成的喇叭形銅碗再次加熱，通過捶打將喇叭口的底部進行折彎。手工制作銅碗難度大、產量低，目前已經極少有嗩吶匠人會手工制作銅碗，大都是從嗩吶廠定做。

碭山本地，多使用折邊形的銅碗，折邊形銅碗吹出的聲音較喇叭形銅碗更加渾厚婉轉，更加適應碭山本地的嗩吶音樂特色。

綜上所述，碭山的嗩吶制作工藝相較于一般嗩吶來說，在制作工藝上還是存在一定差異的。碭山嗩吶在哨子與桿子上均與一般的嗩吶存在差異，而正是這些差異塑造了碭山嗩吶獨特的聲音色彩，成就了碭山嗩吶獨特的音樂效果。