淮劇的藝術特色及喜劇性創作思考

郭璐

關于淮劇最早的記載在清朝嘉慶年間，距今已有二百余年，前身包括鹽淮地區農民勞動和娛樂時所唱田歌與民歌基礎上發展出的門嘆詞，以及童子做會基礎上衍生出的香火戲。詠嘆詞與香火戲最終演變成鹽淮小戲，而鹽淮小戲正是淮劇的雛形。后續徽劇傳入鹽淮地區，其成熟的曲調與表演形式為淮劇的發展提供養分，淮劇正是在徽劇的融入與帶動下完成了體系化的戲劇演變。到了清光緒年間，鹽淮地區由于受災嚴重，大批淮劇藝人逃荒到上海等地賣藝求生，并在此時接受了來自京劇的養分，完成在演出形式、唱腔、音樂、劇目等方面的推陳出新，淮劇自此完成了向成熟地方劇種的蛻變，成為一種全新的戲曲形態?？谷諔馉帟r期，淮劇作為地方劇種中的代表，與革命斗爭之間聯系密切，并成為理念宣傳與教育民眾的重要途徑，此時的新淮劇運動為淮劇現代戲的發展開了先河。1942年，來自延安的部隊文藝工作者將大量精力投入淮劇的改革中，用當地廣為流傳的淮劇形式與曲調編創了《漁濱人家》《劉桂英是朵大紅花》等新淮劇，起到了宣傳抗日、鼓舞當地抗日軍民士氣的作用，而后這一歷史事件被稱為“新淮劇運動”。新中國成立后，地方戲曲整體上都得到了良好的發展，“淮劇”這一名稱也得到了正式確定，上海地區與蘇北地區成為淮劇發展的中心區域，淮劇后續被納入國家級非物質文化遺產名錄之中，為淮劇的傳承與發展提供了極大的動力?；磩∈莾炐愕拇硇缘胤絼》N，淮劇現代戲在農村題材的持續深耕與探索為淮劇的振興創造條件，同時也在客觀上滿足了新時期農村地區居民的需求。隨著我國社會經濟的發展與城鄉一體化建設的推進，農村居民的生活條件持續改善，精神文化生活方面的需求也在持續提升，淮劇在這樣的社會背景之下面臨著新的發展機遇與挑戰。而當下農村題材淮劇現代戲的喜劇性創作既與受眾的審美取向相契合，同時能夠幫助其中的思想內涵得到更加深入的表達與更為廣泛的宣傳，因此創作者需要對農村題材淮劇現代戲的喜劇性創作策略進行深入研究。

一、淮劇現代戲的藝術特色

（一）立足傳統、推陳出新的創作意識

縱觀淮劇現代戲的發展歷史，不難看出其在發展過程中始終堅持著立足傳統、推陳出新的創作意識，在保持淮劇劇種特色的同時積極進行淮劇現代戲的探索。以《奇婚記》這一淮劇現代戲為例，該作品以秋萍和大憨之間的離奇婚事為主線，帶有強烈的傳統“傳奇”色彩，戲劇情節曲折離奇。與此同時，在創作理念上，《奇婚記》又不落俗套，關注人物情感沖突的表達，很明顯地借鑒了話劇的創作理念，賦予淮劇現代戲以現代戲劇的張力。而在唱腔方面，《奇婚記》在傳統淮劇中淮調與拉調的基礎上融入伴唱、合唱等現代化的多聲部處理方法，借助自由調、復調等西方音樂理念，拓展淮劇現代戲的廣度與深度。

（二）多元發展的整體態勢

從整體的角度來說，淮劇現代戲在藝術層面呈現出多元發展的態勢，衍生出鄉村淮劇、都市新淮劇、新編歷史劇等形態。鄉村淮劇指的是貼近時代發展與人民生活的淮劇現代戲，自20世紀60年代開始繁榮發展。鄉村淮劇在創作中堅持樸實、自然的審美追求，聚焦農村民生熱點問題，在表演時使用生活化的表演動作與本土化的唱腔，反映農民群體的精神面貌。由于鄉村淮劇承襲了蘇北地區鄉村生活的精神場域，因此受眾在觀看鄉村淮劇的過程能夠得到精神層面的撫慰。都市新淮劇是與鄉村淮劇平行并稱的范疇，二者之間還存在相互滲透、互相促進的關系。都市新淮劇在淮劇現代戲的城市化發展進程中發揮著重要的作用，在不超出淮劇范疇的同時實現淮劇現代戲的現代性需求，給淮劇發展注入生命力，也產生了諸多經典的代表作。歷史題材是淮劇現代戲中的重要題材，在反映歷史現實的同時也達成了淮劇現代戲的藝術追求?，F代的淮劇創作者用現代的審美回顧歷史，從中挖掘經久不衰的優良傳統，使之綻放現代的光輝。以新編歷史淮劇《送你過江》為例，該作品以渡江戰役這一歷史事件為題材，以悲劇的架構演繹動人心弦的軍民魚水情，將經典的愛情命題放在解放事業的背景之下，體現個人利益與集體利益的取舍，挖掘歷史事件中的人文光輝，在浸潤新時代思想的同時達成了傳播優秀文化的使命。

二、農村題材淮劇現代戲的喜劇性創作思考

（一）圍繞地域特色選擇創作題材

農村題材淮劇現代戲的喜劇性創作想要保證感染力與生命力，就必須在題材選擇上下功夫。一方面，農村題材的淮劇現代戲要貼近農民的真實生活，以農民的親身經歷為橋梁，引導其深入體會淮劇現代戲的內涵，滿足受眾的精神需求，達成農村題材淮劇現代戲的宣傳、引導與教育功能。另一方面，農村題材淮劇現代戲的題材選擇要體現地區的特色與淮劇的特點，一切題材上的拓展與創新都必須基于地域文化的土壤。比如，蘇北地區常見的農業生產活動就可以作為農村題材淮劇現代戲的題材。鴨子是蘇北地區廣泛養殖的禽類，肉蛋可食用，羽毛以及絨毛可以作為后續精細加工的原材料，養鴨也是當地農民的集體記憶?！囤s鴨子下架》這一農村題材淮劇現代戲就圍繞鴨子養殖而展開，選擇養鴨數十載的老農民“老犟鴨”為主角。與此同時，農村題材淮劇現代戲的創作過程中，為提升受眾對劇本背景的熟悉感與代入感，拉近淮劇現代戲與受眾之間的距離，創作者還可以在劇本中加入受眾熟知的遺跡與民間曲藝形式。以《村里來了個花喜鵲》為例，劇中提到了“抗日食堂”這一紅色遺跡，曾作為新四軍根據地，應用在淮劇之中能夠體現蘇北的地域特色。不僅如此，《村里來了個花喜鵲》中還采用了淮海鑼鼓這一極具蘇北地域特色的民間曲藝形式?；春ｈ尮挠址Q工鼓鑼，表演只需一鼓一鑼進行伴奏，因此流動性強，常見于鄉村地區，有著良好的群眾基礎。將其運用到農村題材淮劇現代戲中，能夠勾起受眾的回憶，同時強化其地方特色。

另外，農村題材淮劇現代戲的創作者還可以將放焰口等民俗活動融入創作中。放焰口是佛教向餓鬼施食的儀式，最初用于超度餓鬼，后來泛指追祭死者的意識。蘇北地區的放焰口活動與香火戲聯系密切，而香火戲本身又是淮劇的前身，因此淮劇與此類民俗活動之間也存在天然的聯系，可被使用的形式與素材豐富。農村題材淮劇現代戲的創作者還可以將此類民俗活動作為戲劇要素加入喜劇性創作之中，通過或令人捧腹大笑或令人啼笑皆非的情節設置與人物塑造，在還原當地人生活狀態的同時引導受眾對民俗活動在當今社會價值的思考。

（二）情節設置追求簡約輕快

為強化農村題材淮劇現代戲喜劇性創作的最終效果，創作者還需要從情節設置入手，進行刪繁就簡的輕量化考量，追求簡約、輕快的最終效果，使情節設置能夠更好地為喜劇性的表達而服務。也就是說，創作者在喜劇性創作的過程中需要達到的核心目的是為受眾帶來釋放壓力，引發歡笑的情緒價值，如果不能達成這一目標，那么在此基礎上的一切情感表達、主題闡發都將成為空中樓閣。因此創作者需要巧妙地應用巧合、誤會、人物關系等情節設置的技巧，達成更好的喜劇效果。以《村里來了個花喜鵲》為例，主角“花喜鵲”并非直接登場，而是在另一個關鍵角色——鄭鎮長的呼喚中上場的，此時設置了一個巧合：“花喜鵲”正在釣魚呢。最妙的是“花喜鵲”初登場時的裝扮：一手拿著釣魚竿，一手拿著小水桶，一只褲腳好好挽著，另一只褲腳卻放下來，被水打濕，腰上系的不是褲腰帶，竟是一條麻繩，給人留下深刻印象的同時也引人發笑，塑造了一個風風火火的喜劇性人物。人物之間的特殊關系同樣能夠成為農村題材淮劇現代戲中喜劇效果的來源，或通過人物關系設置“包袱”，或通過人物關系實現情節的逆轉。以《大喇叭開始廣播了》為例，該淮劇現代戲講的是60歲的老黨員徐田生受組織安排到貧困村擔任黨支部書記的故事，“大喇叭”是農村地區農民熟悉的事物，是其過去獲取信息的重要途徑之一，也是該劇中的主線，用于串聯主要人物與故事，營造戲劇氛圍。比如，劇中菜花是一名普通群眾，應當接受徐田生的管理與領導，但是她性格潑辣，稍有不順心就“一哭二鬧三上吊”地大鬧一場，希望能夠用老辦法逼迫徐田讓步，產生了良好的喜劇效果。而徐田生在后續引導菜花時也體現了其作為老黨員的智慧，并沒有采用強硬的手段約束菜花，而是給菜花戴上了“高帽子”，在大喇叭中將菜花樹立為村干部家屬的典型，號召其他人向菜花學習，讓菜花在表揚中改變自己的行為，生動立體地塑造了徐田生善于工作、講方法的人物形象。

（三）語言運用堅持生動幽默

語言是農村題材淮劇現代戲中喜劇性的集中體現，同時是兼具靈活性與豐富性的喜劇元素，因此創作者需要在創作過程中使用生動幽默、符合人物形象特點的語言。首先，創作者必須運用生活化的語言，而當地方言正是由于貼近生活，易于營造喜劇效果而在農村題材淮劇現代戲中得到了廣泛應用。以《大喇叭開始廣播了》中徐田生對菜花哭鬧的冷處理為例，面對菜花的哭鬧，徐田生只回了句“哭吧，哭吧”，還說“淚在你眼里……大哭小哭、快哭慢哭，你掌握節奏自指揮”，讓馬主任把菜花的哭聲當成免費的淮劇，把她的哭聲跟淮劇里的唱腔聯系起來，強化這一笑料，用臺上人的“哭”引動臺下觀眾的笑。其次，創作者在創作臺詞時要保證其符合人物形象，并通過臺詞制造笑料。以《十品半村官》中“牛什么”當選太平村民主理財小組組長時向老婆炫耀的對話為例，在做官后，“牛什么”話中的用詞發生了變化，進家門要“打開正門，洞樂有請”，“牛什么”也成了蔡花“嫡親、正宗、原裝”的丈夫，體現了“牛什么”的自得意滿。而蔡花則負責通過插科打諢的方式強化笑料，在丈夫說話時懷疑他中邪，不相信“牛什么”能當官，反而譏諷他“當的是雞冠還是鴨冠”。通過夫妻二人態度的對比強化太平村民主理財小組組長這一“十品半”“村官”帶來的喜劇效果。

（四）追求大眾化的審美趣味

創作者在創作農村題材淮劇現代戲的過程中想要保障喜劇性，還需要有意地追求大眾化的審美趣味，而在內容層面的創作傾向也是淮劇區別于其他劇種特點的體現。比如昆曲突出對藝術性的追求，對人物情緒的表達更加關注，因此情節與故事都建立在情感的邏輯上。但淮劇，特別是農村題材淮劇現代戲則走向另一個方向，從受眾鑒賞能力與精神需求的角度出發，通過情節設置與人物塑造強化淮劇現代戲的情節性，凸顯其趣味性。比如《趕鴨子下架》中在故事的主線之外，還添加了老犟鴨與馬薺菜之間的愛情故事，為了讓曾經的戀人能夠讓出池塘，救活村里的鴨子，老犟鴨圍繞鴨子對馬薺菜做出了一連串的討好：“春天為你做芋頭鴨，夏天為你做啤酒鴨……”二十一種鴨子的做法幾乎涵蓋了不同時節、不同狀態下的需求，既體現了老犟鴨的殷切討好，又符合老犟鴨為鴨癡迷的性格。此類明白口語的反復重復不僅便于觀眾理解唱詞，同時能夠強化戲劇表達效果。

綜上所述，為了滿足受眾的精神文化需求，同時發揮農村題材淮劇現代戲的獨特價值，創作者需要進一步強化淮劇現代戲的喜劇性，在創作意識層面立足傳統、推陳出新，整體呈現出多元發展的態勢?，F階段農村題材淮劇現代戲想要強化喜劇性創造，就應當圍繞地域特色選擇創作題材，在情節設置上追求簡約輕快，達成良好的人物塑造效果，語言運用上堅持生動幽默，追求大眾化的審美趣味。

（作者單位：江蘇淮劇博物館）