淺談《又見炊煙》的舞美設計

田雪松

《又見炊煙》舞美的設計靈感來源于蒙德里安的一系列繪畫作品，以黑色線條和明亮幾何圖形色塊構成的純粹抽象繪畫風格。他認為藝術應根本脫離自然的外在形式，以表現抽象精神為目的，追求人與神統一的絕對境界。這種極度提煉抽象后的作品，在糅進舞臺設計中，會讓作品過濾掉一些多余干擾的元素，從而聚焦到核心空間中，也就是把空間再次歸還給了演員。

基于“聚焦”這一關鍵詞，我們探索且衍生出《又見炊煙》的舞美核心。將上下移動的橫線與橫向移動的縱線結合運用，從而切割空間，自由切換視覺焦點，起到使空間更集中、不松散的作用。在聚焦的空間中，嘗試了多種方式的探索后，我們最終決定運用兩條橫線以及兩條豎線的組合——橫線線條是由50厘米、高14米長的冰屏構成，豎線條是由7米、高50厘米寬的冰屏構成，四條線不僅可以運動，還能夠變化色彩，色彩這一手段在之后的多媒體方案中得到了延續。

經過提煉歸納后的極簡化空間語匯，作品藝術概念上開放的意象空間，讓觀眾能夠自主參與作品的想象建構。在每一場景上，選擇關鍵性的道具點睛，為表演提供支點，同時讓多媒體影像補充空間質感，最終作品在開放意境下孕育而生。

滑稽戲舞臺置景引入多媒體元素與其說是一種嘗試，不如說是一種創新。多媒體設計元素的加入，大大減輕了傳統布景轉換的負擔，更可以豐富空間表現手段、配合表演提供戲劇情緒化推動，這主要展現在以下幾個方面：一是使用長焦鏡頭推拉的動畫語匯實現蘇州文化特色多維度地展現。在開場以及過場中，引領著觀眾穿梭進入下一個場景，如：以現代蘇州天際線視角進入繁忙都市圈現代小區的一角，以一個超長鏡頭拉到社區高樓的一個陽臺上，從而幫助故事由此展開。另一場小月亮的奶茶鋪中，多媒體中展示了蘇州園林以及寒山寺的背景，呈現了由古色古香的蘇州文化孕育的人的精神魅力。二是多媒體風格的精致表現手法與極簡抽象風格的碰撞融合。在四條彩色線條的空間切割功能之上，還有一個重要手段，也就是色彩在空間情緒上的力量。在劇中多次運用了撞色的手法來體現人物主體的矛盾性，平衡空間節奏，推動戲劇化表演，突出喜劇的荒誕性。如：開場警笛聲響起時，四個線條變為紅藍色快速跳躍，加強了場面中的緊張氣氛。在接嫁橋回憶起過去的農村時，此時響起《在希望的田野上》的音樂，多媒體上的視頻運用了橙黃色大片田野和幾個電線桿，凸顯老電影質感，帶領觀眾與演員共同回到過去的時光。三是多媒體在強化表演、體現戲中言外之意中的重要作用?！队忠姶稛煛分凶钭屓藙尤莸氖侵鹘堑墓⒅?、不放棄的善良。在揭示故事發生的核心價值觀時，接嫁橋回憶過去在戰場上殺敵戰斗的場景及永遠不忘的戰友情時，多媒體可以更好地利用情景視覺震撼人心，推動高潮。

另外，兩條橫向移動和兩條縱向移動的線條把舞臺分割成多個空間，使舞臺機械和燈光參與的痕跡與手段更加突出。

開場的序幕階段，當音樂緩緩響起，隱蔽在兩側幕里的兩條豎屏緩緩向舞臺中間運動，藏于沿幕之上的兩條橫屏也分別緩緩落下，同時四塊條屏上的色彩也隨著音樂節奏在不斷變幻，要做到這樣的效果，舞臺機械必須精準可控。兩條橫屏上下移動不成問題，因為現在的劇場吊桿條件已經基本能達到數控可編程，橫向移動的兩塊條屏也必須做到數控可編程，如果機械上達不到這個要求，演出中就很有可能會出現安全問題，因為演出場景轉換過程中條屏直接在演員身邊移動。為了解決這個根本問題，我們決定使用數控的齒條移動導軌。導軌要具備一定的承載力（條屏自身重量），齒條要能達到精準定位，數控可以進行編程。經過現場反復調試，最終齒條可以完美地和劇場數控吊桿配合，完成一系列比較復雜的同步運動，也就實現了開場場景畫面——滿舞臺各種人員穿梭行進，條屏和橫屏交錯運動，實現了一幅車水馬龍的場景效果。同時燈光主要以逆光作為主光源，加以暖色調的色彩變化渲染出傍晚時分的感覺，側光和中流勾勒出舞臺上流動的演員形體輪廓，并隨著音樂節奏做漸明漸暗的效果處理，使人物在這個空間里更有運動感、層次感。當音樂轉換到另一個章節時，舞臺上所有燈光突然停止動態效果，同時臺上演員也相應停止一切運動，除了音樂繼續，其他一切仿佛按下了暫停鍵，舞臺上呈現出一幅靜止畫面。當音樂接近尾聲節點時，舞臺上的演員恢復動態進入戲劇表演狀態，同時燈光緩緩轉入演出場景，這種動靜結合的開場樣式在蘇式滑稽戲中還是第一次。

舞臺上的兩條橫屏和兩條豎屏給燈光帶來了點小麻煩，多媒體條屏頻繁地在舞臺上呈現出上下、左右運動，分割出不同空間和位置，同時也阻擋了頂光和逆光的投射通道，因此頂光和逆光受到很大限制。為了解決這一難題，我們在燈位的布置上進行優化調整，電腦燈都采用切割燈，增加側光位的燈具，高中位安裝了彩熠550三合一電腦燈，由于該燈體積小巧、光效強、有效投射距離遠等特點，拿它作為高位側光是不錯的選擇。低點位安裝了彩熠1400電腦切割燈，在下雪的場景中需要表現出滿臺通透的白光效果，就如同真的白雪皚皚的感覺，低側位流動燈尤為重要，彩熠1400切割燈的大開光角和高光效特性使它當仁不讓成為首選。它把舞臺上演員的側面輪廓勾勒得恰到好處，在白色的雪花加持下，再加上音樂的烘托，把整個場景畫面推到了高潮；頂光切割燈采用交叉對投的方式來增加演區的頂部光源，避免正投射時會直接投射到運動的多媒體屏幕上，影響舞臺畫面；為了解決逆光投射角度不夠的問題，我們決定在主演區后再增加一道逆光，當橫屏移動到高位的時候，就用最后一束逆光從橫屏下沿投射到舞臺上，當橫屏移動到低位時就用前一道逆光，從橫屏上沿投射到舞臺上來，兩道逆光互補使用（安裝時要根據舞臺實際情況控制好間距），每道逆光都有不同角度的投射路徑，盡可能避免燈光投射到橫屏上，保證舞臺畫面的“干凈”。

效果設備也為劇情的發展起到了推動作用，接駕橋在雪天發現藍根生的一幕中要體現大雪紛飛的場景，雪景過后立刻要轉到接駕橋家里的場景，舞臺上的殘雪必須在幾十秒內處理干凈，也就是說移動平臺合攏，場景就要轉換好，考慮再三我們決定用四臺靜音雪花機來突出大雪紛飛的效果，首先是要確定雪花機的位置，不能太前否則雪花會遮擋演員表演，影響觀眾視線，太靠后了，下雪意境效果會打折，放在移動平臺軌跡的上方最合適。這么做還有一個目的，就是當移動平臺合攏時剛好將舞臺上落下的殘雪覆蓋住，這樣既解決了殘雪不方便清理的問題，又能滿足前一場舞臺演員在紛飛雪花中穿行的效果。必須注意的是雪花機要橫向安裝在一根吊桿上，根據每臺雪花機的噴射距離，要調整好間隔一字排開，控制在橫向三四米，噴出的雪花能夠橫向鋪滿舞臺寬度即可，噴頭統一朝向（朝向上場門或下場門都可以），這些需要在舞臺上進行反復調試，同時需要調節好雪量大小，保證雪花的均勻度，避免產生大塊或是一坨坨的現象。

小小字幕機也有著玄機，35厘米高的雙層基礎舞臺解決了移動平臺的軌道鋪設問題和降噪問題，同時滿足了字幕需求，這又是怎么回事呢？移動平臺使用了軌道就可以有效解決跑偏的問題，但是導軌不能直接鋪設在劇場舞臺上，必須加一層基礎舞臺，增加了基礎舞臺，還可以緩沖降噪，這都不難理解，從事舞臺技術的都能明白。但是字幕方案有必要在這里說明一下，也算是一個亮點，這次我們把字幕融合在了基礎舞臺中，把常規舞臺兩側字幕機成功地鑲嵌于舞臺底沿，使觀眾看字幕時不用左右轉頭就可以一目了然，就和電影電視一樣，字幕在下沿，為了不讓觀眾發現字幕屏，我們巧妙在字幕屏上覆蓋了一層黑紗，在沒有字幕顯示的時候和黑色的基礎舞臺渾然一體，增加了觀眾觀看字幕的舒適度和神秘感，因此說基礎舞臺的高度是由定制字幕機的高度所決定的。

《又見炊煙》的舞臺樣式是在簡潔中不簡單，在尋求多元化符號的基礎上，專注空間本身的力量?？v觀歷程，滑稽戲的舞美特點也隨著科技日新月異的發展而發展，包容度非常的廣，從早期簡單抽象到寫意，又從意象到寫實，再到現在抽象和多媒體相融合的表現形式，無不展現出滑稽戲舞美一步一步在探索中的成長。守正同時要創新，還要敢于創新，要把握好藝術發展規律，要有敢試敢闖的勇氣，讓創新發展理念引領著我們走向新時代。