內黃落腔

張益善

【摘要】落腔也寫作“落子腔”“嘮子腔”。因其源于蓮花落且尾音徐徐下滑而得名，又因曲調輕快歡樂也稱“樂腔”。在安陽一帶最為興盛，亦有“安陽腔”之稱。主要流行于豫北及與之毗鄰的晉、冀、魯交界地區。

【關鍵詞】落腔；民間戲曲；非物質文化遺產

【中圖分類號】J825 【文獻標識碼】A

落腔也寫作“落子腔”“嘮子腔”。因其源于蓮花落且尾音徐徐下滑而得名，又因曲調輕快歡樂也稱“樂腔”。

一、起源與傳承

落腔是在民間曲藝蓮花落基礎上形成的?！吧徎洹笔撬未?、元代北方散曲，初以竹板擊拍為節，為民間乞者謀生之曲，至元代成為唱調。清嘉慶（1796）年間，安陽內黃縣出現彩扮“蓮花落”演出，后來內黃縣趙高固村趙姓彩扮藝人，把本地的民間小調與“蓮花落”巧妙地結合，帶領藝人到鄉村廟會、祭神之日或逢年過節化妝登臺演出一些短小節目，群眾稱為“內黃落腔”。安陽縣白龍廟戲樓題壁對某落腔戲班演出劇目等內容記載，說明落腔在清道光年間已經形成。咸豐年間，武安（當時屬河南）落腔藝人希順曾先后四次到漳河南搭班，并到內黃與趙姓藝人組班傳藝。清末民初，落腔比較盛行，豫北各地普遍建立班社?！皟赛S落腔”有“碾頭科班”“北街戲班”“遷民屯戲班”“杜村班社”“南野莊班社”等20多個科班、窩班。演出區域擴大到東至魯西，西至太行，南到新鄉，北至邢臺等地。內黃民間流傳的俗語“內黃落腔是小戲，是人都能哼幾句”、“洪家班（大平調）、大笛笛（大鑼戲、大弦戲），不與落腔唱對戲”等，表明當時內黃落腔的興盛狀態。這些班社多為半職業性質，演出劇目多為民間小戲，角色以生、旦、丑為主。

內黃落腔的傳承已有九代，第一代：趙姓藝人；第二代：丁發亮；第三大，賈全成等；第四代：卜國峰等；第五代：杜維新；第六代：胡文田；第七代：王海昌、袁章考等；第八代：柴學順等；第九代：蘇現軍等。第九代傳承人袁章考，2008年被列入第一批河南省非物質文化遺產代表性傳承人名錄。袁現英，2012年被列入第二批內黃縣非物質文化遺產項目代表性傳承人名錄。

二、“落腔”派系與內黃落腔的表演形式及特征

落腔因流行地域語言音調不同，形成三個派系，分別為中路派、東路派、西路派，三派各有特色。中路派唱腔靈巧，善?；ㄇ?，發音較平，多用上頜加鼻音；東路派唱腔平穩，吐字清晰，多用喉音、齒音加鼻音；西路派唱腔跌宕、轉音生硬、層次多變，多用前頜音。

內黃落腔演出以“三小戲”（小生、小旦、小丑）為主，通俗易懂，服裝道具簡便，鄉土氣息濃郁，深受當地群眾喜愛。唱腔輕松活潑，婉轉細膩，音調古樸，行腔酣暢，特征鮮明，接近當地生活。演唱使用大本腔，較少使用二本腔。隨著觀眾欣賞的需求，落腔增加了毯子功和把子功，“風采葉”“九連環”等絕活。

落腔音樂常用的板式和曲牌比較簡單，板式有“發腔”“迎風”等數種，曲牌音樂有《弦牌》《嗩吶曲牌》等。打擊樂有慢板、垛頭等，演奏樂器有小銅號、三弦、笙等。嗡子音色嘹亮清悅，是一種自制的短桿弦樂器，是樂隊中的主奏樂器。內黃落腔演出的主要劇目有《借髢髢》《抱琵琶》《懶妻子要飯》《秦雪梅吊孝》《李天保吊孝》《女駙馬》》《兄弟開荒》等100多部。

三、內黃縣樂腔劇團

落腔為河南省稀有劇種，原名“落子腔”，新中國成立后改名“樂腔”。內黃縣樂腔劇團是1956年在城關鎮碾頭村樂腔班的基礎上，又吸收了清豐縣部分落腔演員組建起來的，當時名為“內黃縣民樂劇社”。1968年與豫劇團合并，1974年與“內黃縣豫劇團”分開，于1974年正式成立并命名為“內黃縣樂腔劇團”。傳統保留劇目《借髢髢》，曾在1956年參加河南省戲劇匯演榮獲二等獎，主要演員趙清文榮獲表演一等獎。長期保留劇目有《呂蒙正》《李天保吊孝》《回龍傳》《雙鳳彩》《賣廟郎》等。

1988年，內黃縣樂腔劇團全年演出400余場，收入4萬余元。1989年，恢復了3個傳統劇目，全年演出450場，收入5萬余元。1990年，全年演出550場，收入5.9萬元。1991年，新排5個劇目，其中反映農村計劃生育題材的現代劇目《盼兒記》，在全縣17個鄉（鎮）巡回演出100余場，河南省電臺、電視臺做了專題報道，深受廣大群眾歡迎。1995年新排演的《包公與少俠》，獲內黃縣舉辦的“奧雪杯”戲劇匯演一等獎。1996年，內黃縣樂腔劇團有演職員54人，全年演出240場，收入8萬元，財政補貼1萬元。2000年，內黃縣樂腔劇團演職員54人，固定資產12萬元，全年演出200場，收入6萬余元，財政補貼2萬元。

內黃落腔有一般戲曲“以歌舞演故事”的共同特征，又有“以小見大”的獨有特點，對研究中國戲劇史的形成與發展具有一定的學術價值。2011年，內黃落腔被列入國家級第三批非物質文化遺產名錄。

參考文獻

[1]鄧本章.中原文化大典·民俗典·民間文藝[M].鄭州：中州古籍出版社，2008.