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李浩 王威廉

細致，綿密，凝重，有著緩慢的、但時時生出力量來的“流速”——年輕的王棘讓我驚訝，他竟然能寫得如此老到，仿佛是一個經歷過諸多世事滄桑，在清水里洗過三遍、在濁水里浸過三遍、在血水里泡過三遍的“老人”。之前，我說王安憶是早早地就老下去的作家，現在，我認為王棘也是。當然，這里的“老”不是年齡上的，而是老到和成熟，他們仿佛不需要漫長的寫作試驗期，而“輕易”地成熟了起來，“輕易”地寫出了好小說。

《在漩渦中》，和題目一致，王棘寫下的是情感和情緒的渦流，它緩慢，吞噬，仿佛不那么尖銳地存在但卻又無處不在，讓人的掙扎無處用力——在這個渦流中，越掙扎反而越會沉陷，吳陽所面對的就是——王棘寫下的是一種人生狀態，是日常中諸多的人不得不的面對的。它沒有所謂的“大事”的發生，在這里，妻子陳麗的離去也仿若不能算是什么大事兒，母親的到來和對他生活的介入同樣不算。是的，吳陽和陳麗還有一個孩子，小說中，王棘有意讓吳陽有所忽略，而她也對吳陽的存在有著忽略。在小說中，吳陽似乎沒有什么特別的錯處，可是生活還是將他一點點、一步步地推向了這個漩渦。

就是一種人生狀態，在這點上，王棘寫下的似乎又是眾人，無論這個“眾人”是否經歷過妻子的出軌和即將的離婚，無論這個“眾人”是否有一個這樣的女兒和這樣的母親，無論……它不重要，重要的是作為“眾人”，我們很可能會從王棘的這篇《在漩渦中》讀到我們的情感、我們的境遇和我們的內心，以及在我們身側的那個時時拉扯著我們，讓我們沉陷的漩渦。它，在這里，很容易地喚起“眾人”的共鳴，我們可能會在這篇小說的某個點或某些點上發現自己。

小說接續有前史卻沒有接續到“未來”，或許王棘認為，吳陽和吳陽們的未來是清晰可見的，他們會在這樣的日子中沉陷，太陽每天都是舊的，他們甚至會重新過起父親的、母親的那樣生活，沒有特別的大不了，也沒有特別的驚心動魄，日子過著，熬著，等著，和漩渦中的每一條渦流和解……可是，被寫出來的這種生活和這種狀態，是我們想要的么？是吳陽和吳陽們想要的么？他，是不是還有另外的可能？

小說的戲劇化特點總是讓這種文體最吸引人的眼球，但是王棘這篇小說《在漩渦中》在描述日常生活的細節方面令人印象深刻，它自然有戲劇化的成分，但是被日常生活的細節掩蓋了起來，猶如置身在生活本身的混沌當中一般。因此，小說的細節化與戲劇化同等重要。

簡單來說，這篇小說寫了當代人的苦難，人的漂泊——從身體到精神再到靈魂，但是它并不極端，它沒有采用一種控訴的語調，是一種完全個人化的語調。敘事人被動地承受著已有的生活，而且非常清醒地認識到生活的種種不幸，并將這些細節編織成了生活的形狀。這些細節是投注了情感的浮標，讓人在閱讀的時候被這種情感營造的氛圍推動著沉溺下去，從而感同身受。這篇小說的這種特點是值得注意的，它與曾經的苦難文學、底層文學和打工文學是不一樣的，尤其在小說的旨趣方面，盡管小說的人物同樣是處于底層，但是人物所擁有的情感以及對待、表達情感的方式，已經有了巨大的不同。他回蕩著一種自我質疑與辯難的聲音，這樣的自我聲音，脫離了社會身份帶來的敘述束縛，有了一種全新的質地。

敘事人勇于自我發現，袒露記憶的隱秘，讓敘述步步為營，把婚姻的不幸，還有種種情感與家庭的不幸，在心理空間中反復考量。他認識到那些并非都是社會的原因，而有些時候是自我的一種選擇，是自我生命的成長，是人的不完美與脆弱本身。小說的講述緩慢而迷離，構造起了心靈的迷霧，卻以這種有些疏離的方式靠近了某種生活的真相。生活是殘酷的，是破碎了，一些美好不能挽回，但是我們可以看到這種敘述的語調所建立起來的主體并沒有破碎。借助這樣的敘述，這樣的聲音，這樣的細節，我們可以感受到一個在建構著和生長著的新的自我。我想，這也是中國當代小說中正在聽到的一種新聲音，而且在更年輕一代作家的身上都有著多多少少的體現，我為此感到的是一種去掉了虛無和廉價的希望與撫慰。