論南部吳語梗攝的讀音層次*

施 俊

紹興文理學院人文學院 浙江 紹興 312000

提要 文章討論南部吳語上麗片、甌江片及金衢片梗攝的讀音層次，指出上麗片梗攝最多有五個層次，最少兩個層次，表現出極大的不平衡性，層次對應也無統一模式。這種散亂的模式還體現在主體層讀音所屬層次上，即梗攝二等韻各個層次都有可能成為主體層讀音，各層次讀音在上麗片方言競爭情況不同，這在其他韻攝較為少見。甌江片和金衢片均只有兩個層次的對應且內部較統一。此外，文章指出前人認為甌江片梗攝三四等韻古牙喉音聲母后的ia為早期讀音的保留的錯誤觀點，甌江片的ia是音變造成的歷史誤會，南部吳語梗攝三四等韻均已被曾梗不分的層次IV讀音所覆蓋。

1 引言

中古梗攝包括二等庚、耕韻，三等庚、清韻和四等青韻，且各分開合，但合口韻收字較少。李榮(1989，1996)較早討論梗攝字在方言中的讀音，指出東南方言梗攝字普遍有文白兩讀，其中白讀多為低元音a，文讀多是高元音。白讀層次較早，文讀是受曾梗不分的北方話影響后起的。李榮(1989:421)指出，“梗攝字南昌有成套的文白異讀，溫嶺沒有文白異讀。溫嶺二等字的韻母跟南昌白讀音相近，溫嶺三四等字的韻母跟南昌文讀相近?！崩钕壬詼貛X為例說明了吳語梗攝字讀音的基本事實。本文具體討論南部吳語梗攝各韻(1)〔1〕本文只討論梗攝舒聲韻，入聲韻另文討論。的讀音層次及其演變。同時也將通過層次對應厘清甌江片古牙喉音聲母后的ia為早期讀音的錯誤觀點。

南部吳語包括上麗片、甌江片及金衢片。(2)〔2〕關于南部吳語的分片，可參考曹志耘(2002a：1-5，2002b)。本文所用的上麗片方言點包括常山、江山、開化、廣豐、玉山(屬上山小片)，麗水、慶元、遂昌(屬麗水小片)，甌江片方言點包括溫州、平陽、永嘉和樂清，金衢片方言點包括義烏、蘭溪、東陽、浦江、永康和武義。其中，常山、開化、慶元、遂昌的材料來自曹志耘等(2000)；江山、廣豐的材料來自秋谷裕幸(2001)；麗水的材料為鄭張尚芳(2008)的調查材料；溫州的材料來自鄭張尚芳(2008)；平陽的材料來自陳承融 (1979)；永嘉的材料來自顏逸明(2000)；樂清的材料來自蔡嶸(1999，2006)；東陽、蘭溪的材料來自秋谷裕幸等(2002)；義烏、浦江、永康、武義的材料為筆者調查；其他材料來源將隨文作注。如無特別說明，文中聲調采用調類標調法，1陰平，2陽平，3陰上，4陽上，5陰去，6陽去，7陰入，8陽入。

2 上麗片梗攝的讀音層次

2.1 開化梗攝的讀音層次

本小節討論上麗片梗攝的讀音層次，先分析某一個方言的讀音層次，再以這個方言的層次為參照，尋找其他方言的層次對應。此外，為簡化討論篇幅，我們把屬于同一層次的“同層異等”或開合韻或因聲母條件不同而出現的讀音變體等寫在一起。我們先以開化梗攝為例，列出其讀音如表1所示。

表1 開化梗攝讀音表

歷史比較法告訴我們，如果不同的韻母讀音不以聲母或聲調的不同為條件，即可以在相同的聲母或聲調條件下出現，那么，它們極可能是層次關系，當然要先排除自然音變形成的讀音對立，如支脂之韻與齊韻i和ie的對立(施俊2014，2016)。以上四個音類彼此沒有互為音變的條件，且在不同聲母組后又能形成對立?？梢?，它們是四個不同的讀音層次。

我們可以從一字兩音的線索中找到讀音早晚的證據?！肮！弊钟袃勺x，一為u韻，另一為韻，前者一般用于作“莖”講的“菜?！钡仍~中，后者用于“桔?！币辉~中。從常用程度來看，前者比后者更常用，因此我們把(u)韻看成是比韻更早的層次讀音。

綜上所述，我們把開化二等庚韻的四個層次按時間先后順序總結如下：

表2 開化二等庚韻讀音層次表

庚二等韻的各個層次的先后順序也能從庚三等韻及周邊方言的對應中得到驗證。三等庚韻有四個不同的韻母讀音：、?、u?和i。從主元音上看，?和u?的區別僅在合口-u-介音上，應屬同一層次。事實上，“驚”與“?！弊忠粯?，多讀為合口，因此可以將兩者歸為一個音類?(u?)。、?(u?)和i這三個韻母讀音均可以在超過兩個聲母組后形成對立，因此可以將其看成是三個不同的層次。

我們可以通過一字兩音的事實判斷三個層次之間的時間先后關系。上文已經提到“柄”的早于??！安∶鳌本袃蓚€讀音?和i，其中以?為常用讀音，因此?讀音要早于i?！坝啊庇袃蓚€讀音和i，其中以為常用讀音，因此要早于i。與庚二等相比，庚三等韻只是少了讀音層，其他層次讀音均相同，可見，兩者是有對應關系的。綜上所述，我們把庚三等的這三個讀音與庚二等的讀音層次對應起來，列表如下頁表3所示。

表3 開化二、三等庚韻層次對應表

合口韻讀音收字較少，可按主元音歸入相應的開口讀音層次，茲不贅述。

綜上所述，我們把開化梗攝各韻層次讀音總結如表4。

表4 開化梗攝各韻讀音層次表

從表4可以看到，除層次II在三四等韻較難出現外，其他層次讀音均可以出現在各個韻中，似乎這幾個韻在開化方言里并無等的區別，洪細韻均可出現。這樣的特點我們還能在上麗片其他方言中看到。

2.2 上麗片其他方言梗攝的層次對應

梗攝各韻在上麗片其他方言的層次對應并非完全一致，最明顯的就是各層次收字數量不同，以下我們逐一討論。

綜上所述，我們把江山梗攝各韻層次與開化的對應關系總結如表5。

表5 江山梗攝各韻層次對應表

表6 常山梗攝各韻層次對應表

綜上所述，把玉山梗攝各韻層次對應總結如表7。

表7 玉山梗攝各韻層次對應表

表8 廣豐梗攝各韻層次對應表

麗水二等庚韻主體層次讀音為?和u?，兩者為開合口關系，開口如“彭盲猛打冷撐生省更坑硬杏”等字讀?韻，合口如“礦橫?！钡茸肿xu?韻，此讀音讀如咸山攝一二等韻合流后的層次讀音，對應層次II。另有讀如通攝，如“盲虻猛孟”等讀，對應的是層次V。

同樣，二等耕韻以?韻為主體層讀音，如“棚爭耕櫻”等均讀?韻，對應層次II。三等庚韻有三個不同的韻母讀音：?、u?和i。?韻有“柄”字，u?韻有“驚”字，我們知道“驚”字與“?！弊忠粯?，南部吳語各方言多讀為合口韻，因此兩者為開合關系，對應層次II?！坝啊弊xi韻，對應層次IV。清韻與青韻均讀為i韻，對應層次IV，青韻“暝”字讀?韻，對應層次II。 綜上所述，我們總結麗水梗攝各韻對應層次如表9所示。

表9 麗水梗攝各韻層次對應表

表10 遂昌梗攝各韻層次對應表

事實上，從清韻和青韻的讀音中更能看出層次IV的三種讀音變體的條件。因為清、青韻各個聲母組俱全，I韻出現在來母、幫組聲母后，如“餅并名領令”等，ie韻出現在其他聲母后，如“晶精井清性程正聲成輕嬰”等。青韻的變體條件則更具體，因為青韻字包括所有聲母后，即I韻出現在幫、端組、來母聲母后，如“萍丁釘頂聽廳停定靈”等，ie韻出現在其他聲母后，如“青星醒形”等，韻聲母為疑母和日母，如“寧”。青韻的“暝”讀?，對應層次I。綜上所述，我們把慶元梗攝各韻層次總結如表11。

表11 慶元梗攝各韻層次對應表

通過對上麗片各點梗攝各韻讀音層次的討論，我們發現各點不僅讀音層次數量差異較大，主體層讀音的層次歸屬也各不相同，各個層次都有可能成為收字最多的主體層，這種情況在其他韻里比較少見。另，除了層次IV是細音韻母外，其他四個層次均是洪音韻母，無論在二等韻還是三四等韻均能出現。

為更好地觀察各點讀音的層次對應，我們分別以庚二等韻與庚三等韻為代表舉例。二等庚韻的對應情況如表12所示。

表12 上麗片梗攝二等庚韻層次對應表

三等庚韻的對應情況如表13。

表13 上麗片梗攝三等庚韻層次對應表

從以上兩表我們可以看出，庚韻二等或是三等層次讀音幾乎是一致的，只是有的層次讀音在二等庚韻消失了，在三等庚韻又出現了，或者相反。

3 甌江片梗攝的讀音層次

相比上麗片，甌江片梗攝各韻的層次就相對統一。本小節我們以溫州話為主討論梗攝各韻的層次對應情況，先把溫州梗攝各韻常用讀音列表如下頁表14所示。

表14 溫州梗攝讀音表

事實上，百年前二等庚韻主體層讀音均讀為?，如“更k?1|坑kh?1|硬?6|行?2|撐h?1|生s?1|烹ph?1|棚b?2|猛m?4”，顯然現代溫州話二等庚韻i?讀音的產生是后起的，是?韻發生介音增生的音變，在少數聲母后如曉、匣、影母后保留了原來的讀音。

根據百年來溫州話二等庚韻的變化，可知i?是由?發生前裂化音變而來的，這是可以直接觀察的歷時變化。但歷時材料相對缺乏，利用共時差異能反映歷時變化的原理也能觀察音變的過程。

觀察周邊方言二等庚韻的讀音，主要有兩類，一類讀的是低元音a，如樂清、平陽、瑞安陶山等，一類是前半高元音?，如溫州、永嘉等。一方面，溫州話百年來發生較多的前高化音變(不含鼻尾的變化)，即后元音往往前化，如模韻u>y，咸開三四和山開三四由ie>i，山開一、山合一等由ye>y(劉鎮發2006)，即在溫州話歷史上后低元音往往發生前化音變。另一方面，在南方方言里，梗攝三四等字往往有文白異讀，白讀的主要元音比較低，文讀的元音比較高(張光宇1990)，這一特點大概也適合于梗攝二等韻。因此，李榮(1996)曾設想古梗攝主要元音為a，為我國東南部吳、贛、客、粵、湘、閩、徽諸方言區共性之一。因此，溫州話梗攝二等韻的?大概是由a變來的，即a>?，然后?裂化為i?。上麗片各方言層次Ⅱ主元音多為a或其變體，因此，我們認為溫州話的i?(?)讀音對應層次Ⅱ。

二等耕韻主體層讀音與庚韻相同，曉、匣、影母后讀為?，其他聲母后讀為i?，兩韻互補，其音變過程也與庚韻相同?！苞L櫻鸚”等文讀為ia，也讀如三等韻，其白讀均為??！扒o”字有兩讀：ki?1和ia1，前者白讀，后者文讀。白讀i?(?)對應層次Ⅱ，ia對應層次IV。

學界通常認為，梗攝白讀主元音為低元音，文讀為高元音。張光宇(1990)以平陽方言為例指出，梗攝三四等韻早期讀音只保留在古牙喉音聲母后，原因就在于ia的主元音是低元音a。我們認為這個ia讀音不是早期讀音的保留，是音變形成的歷史誤會。一方面，見系聲母后的ia是二三四等韻共同的讀音，與上麗片對應的是層次IV。另一方面，我們把各點層次IV讀音放在一起觀察，如表15所示。

表15 上麗片層次IV讀音表

共時的地理分布能勾勒出此讀音的歷史演變過程，從表15可以看出，層次IV讀音變體有兩個方向的音變，一是前裂化，一是后裂化，例如：

綜上所述，我們把梗攝各韻的層次讀音總結如表16所示。

表16 溫州梗攝各韻層次對應表

甌江片內部一致性高，樂清、永嘉、平陽三點與溫州層次完全相同，讀音變體條件也相仿，只是具體讀音有異。

樂清二等庚韻主體層讀音為a，如“彭膨猛打冷生更五更羹”等均讀為a，塞擦音聲母后讀為ia韻，如“撐hia1”，合口“梗橫”均讀為ua?！皺M”讀“va2”，“橫”為匣母字，v-聲母為合口介音-u-唇化而來，因此與“?！钡膗a同為合口讀音，對應層次Ⅱ。

“盲虻”讀為o，讀如唐韻。耕韻層次Ⅱ讀音為a及其變體ia，唇音及牙喉音聲母后讀a，如“迸耕幸”等，塞擦音聲母后讀為ia，如“爭ia1|箏ia1”。三等韻除“明”字讀為a對應層次I外，其他讀音均對應層次IV。以清韻為例，見系聲母后均讀為ia韻，其他聲母后有e韻和ie韻。具體地說，幫組、來母以及精知莊章組聲母的擦音聲母后讀為e韻，精知莊章組聲母的非擦音聲母后讀為ie韻，其聲母也發生腭化，如“精ie1|井ie3|清hie1|鄭ie6|整ie3”，與擦音聲母形成互補，擦音聲母不腭化，如“情ze2|靜ze4|姓se3|聲se1|誠ze2”。綜上所述，我們把樂清梗攝各韻層次讀音總結如表17。

表17 樂清梗攝各韻層次對應表

永嘉二等庚、耕韻主體層讀音為?韻，開合同韻，對應層次Ⅱ。三等韻層次IV的讀音變體略有不同，以清韻為例，見系聲母后均讀為ia韻，幫組及來母后讀e韻，齒音聲母無論塞擦音和擦音均讀為ie韻，且聲母腭化，如“精ie1|井ie3|清hie1|靜ie4|姓ie2|鄭ie6|整ie2|聲ie1|成ie2”。就齒音聲母的腭化而言，溫州全部不腭化，樂清、平陽部分腭化，永嘉全部腭化，可以勾勒出齒音聲母腭化的地理分布過程。從發音方法來看，塞擦音先腭化，擦音腭化。綜上所述，我們總結永嘉梗攝各韻的層次如表18。

表18 永嘉梗攝各韻層次對應表

平陽梗攝讀音與樂清完全相同，茲不贅述。

為更好地觀察各點讀音的層次對應，我們分別以庚二等韻與庚三等韻為代表舉例。二等庚韻的對應情況如表19所示。

表19 甌江片梗攝二等庚韻層次對應表

三等庚韻的對應情況如表20所示。

表20 甌江片梗攝三等庚韻層次對應表

從表19、表20可以看出，甌江片各方言沒有層次III的對應。層次II只存在于二等韻，層次I只存在于三等韻，這是與上麗片不同的地方。層次I與IV主元音雖然都是a，但屬不同層次。

4 金衢片梗攝的讀音層次

金衢片各方言梗攝讀音異讀較少，不存在類似上麗片主體層屬不同層次的現象，主體層對應較一致。先看二等庚、耕韻主體層各點讀音，如表21所示。

表21 金衢片庚二、耕韻讀音表

與甌江片相同的是，以上讀音無法從音類分合角度確定層次對應，我們暫將其歸為層次II。

三等庚韻有一個層次讀如二等韻，這種分合關系與上麗片相同。主要是“柄”和“驚”兩字，對應的是層次II，現將各點此兩字讀音列表如表22所示。

表22 “柄、驚”讀音表

三等韻讀音均帶鼻音尾，各點清、青韻讀音表現相同，我們以三等清韻為例列表如表23所示。

表23 三等清韻讀音表

綜上所述，我們把金衢片各點梗攝二等韻的層次讀音總結如表24。

表24 梗攝二等韻層次讀音表

梗攝三等韻的層次讀音如表25所示。

表25 梗攝三等韻層次讀音表

5 結語

通過對南部吳語梗攝各韻讀音層次對應的討論，我們可以得到以下幾點認識：

第一，與其他韻攝相比，梗攝讀音層次在各方言的對應不平衡，其中以上麗片為最。一般來說，上麗片梗攝各韻層次最豐富，有五個之多(不過某韻沒有同時具有五個層次的)，當然內部也不平衡，甌江片有三個層次，金衢片只有兩個層次。從層次數量來看，符合上麗片最復雜金衢片最簡單的規律。

但上麗片內部極不平衡。除開化、常山有四個層次讀音外，其他均有三個層次的對應，廣豐、麗水卻只有兩個層次的對應。同時，層次對應也并非只有一種類型，如庚二等韻開化有四個層次，常山對應層次II、IV、V，江山對應層次II、III、IV，廣豐對應層次II，玉山對應層次I、II、V，麗水對應層次I、V，遂昌對應層次I、II、IV，沒有統一的模式。

這種散亂的模式還體現在主體層的對應上。梗攝二等韻的各個層次都有可能成為收字最多的主體層讀音?？梢?，各個層次讀音在方言中的競爭情況有所區別，這種情況在其他韻攝中較為少見。(3)這種不平衡在上麗片的覃談韻的層次中也有所表現。具體將另文討論。我們列出上麗片各點庚二等韻讀音如表26。

表26 上麗片梗攝庚二韻讀音表

如果以收字最多作為主體層讀音的標志，那么，從上表可以看出，庚韻二等主體層讀音所屬的層次各不相同。對于上麗片而言，庚二等韻層次I、II、III、IV均有可能成為主體層讀音，比較而言，層次II較多?？梢?，各個層次讀音競爭情況不盡相同。由此可見，如果盲目進行讀音比較，容易造成對應錯亂的后果。如果把屬不同層次的讀音強行進行歷史比較，其結論肯定是站不住腳的。只有同一層次的讀音放在一起才能進行歷史比較，其結論自然也較為可信。

與上麗片相比，甌江片和金衢片內部相對較統一，茲不贅述。

第二，南部吳語梗攝三四等沒有系統的文白異讀，只是個別零星的對立。但甌江片梗攝三四等韻古牙喉音聲母后讀ia，對此，張光宇(1990)比較南北方言梗攝三四等的讀音時指出，南方方言梗攝三四等一般都有文白異讀的現象，白讀的主要元音較低，文讀的主要元音比較高，而北方話絕大多數沒有文白異讀，主要元音傾向于高元音。其中討論吳語梗攝三四等韻的讀音時，指出平陽話的前低主要元音只保存在古牙喉音聲母后。也就是說，甌江片的ia與南方的白讀平行。李榮(1989：420)也指出“浙江方言中，只有甌江片樂清等七處‘輕’字讀[hia]，跟南昌相近?！?/p>

李榮(1989)較早關注梗攝字在方言中的讀音，在南昌、瀏陽、耒陽、梅縣、婁底、桃江、邵陽(4)據文中所用材料，南昌、瀏陽、耒陽屬贛語，梅縣是客家話，婁底、桃江、邵陽屬湘語。等方言里，大多有成套的文白異讀，而吳語溫嶺話沒有文白異讀。溫嶺二等字的韻母和南昌白讀的音相近，讀的是?，溫嶺三四等字的韻母跟南昌文讀相近，讀的是in。我們轉錄各點梗攝讀音如表27。(5)表中韻母讀音以“/”區分文白讀，斜線左邊為白讀，右邊為文讀。有的白讀有聲母條件則以“()”標明。瀏陽、邵陽方言原文較簡單，因此，此兩地材料分別據夏劍欽(1983)、鮑厚星(1989)。

表27 贛、客、湘方言梗攝讀音表

從表27可以看出，除邵陽、桃江外，南昌、瀏陽、耒陽、梅縣、婁底等方言梗攝二等韻與三四等韻均有文白異讀。而后李榮(1996)通過對東南各省梗攝字元音的研究，指出梗攝分文白讀，白讀層次較早，文讀是受曾梗不分的北方話影響而后起的。

表28 溫州、平陽曾梗攝讀音表

因此可以說，南部吳語梗攝三四等韻主體層已被曾梗不分的層次IV讀音所覆蓋，甌江片的ia不是早期讀音的保留，而是后來的音變。

第三，不僅開韻尾會裂化，鼻音尾的主元音也會裂化。高元音裂化是一種極常見的自然音變，在南部吳語止攝、齊韻等均有發生，且會形成讀音的對立，讓人誤以為一種是文白異讀(施俊 2014， 2016)。通過上文的討論，我們可以清楚地看到，具有鼻音韻尾主元音或是高元音，也會發生裂化音變，包括前裂化和后裂化，有的甚至低化。一般來說，具有鼻音尾的高元音(主元音)較難裂化，與開韻尾的高元音裂化會不同。不過，從語言事實來看，這種裂化確實存在，從溫州梗攝四等青韻和曾攝三等蒸韻的讀音變體中可以清楚地看到，至于與開韻尾的裂化有何區別還需要進一步研究。