主持人語

主持人：吳義勤 陳培浩

本期我們聚焦的是“輕逸”的文學語言。

“輕逸”同樣是卡爾維諾所推崇和闡述的文學價值。本期我們通過筆談對“輕逸”作為一種審美風格的美學機制進行探討。不難看出，“輕逸”既表現為不拘一格、出人意表的想象力，也表現為筆意靈動、韻致暗生的語言。這里的“輕”，便是文學上的飛翔感。過于循規蹈矩、按部就班、貼地行進的寫作，難有輕盈感。但是，討論“輕逸”，我們要避免將“輕逸”絕對化，因此需特別強調幾點：一、“輕逸”只是諸多文學風格之一；“輕逸”有價值，但并非只有“輕逸”才有價值。在審美風格的層面上，“輕逸”的對面——比如“雄渾”，同樣是值得追求的。文學審美風格的形成，受到地理文化、作家個性、時代思潮等多種因素的影響。就中國作家而言，一般來說，南方作家的語言多奇詭輕盈，北方作家則多質樸沉雄。在審美上，以“輕”薄“重”或反之，都失之偏頗。二、當代文學寫作上的“輕量化”傾向，值得關注和反思。寫作的“輕量化”是指一種因審美密度上的降解從而變得低難度、淺俗化、大眾化的傾向。好的文學語言必有思想和審美上的高密度性，只言片語，蘊藉萬千。作家通過選擇視角、融通感官、穿越時間、創新修辭和錘煉語言等方式，使語言的產出變成一個充滿挑戰也充滿創造的過程。我們的文學語言正是在一場又一場審美創造的接力賽中不斷豐富和發展的。然而，在碎片化和淺閱讀的時代氛圍中，低難度、口水化的語言大行其道。富有文學質感、復雜繁難的敘事和描寫常被流水賬式的敘述所替代。這是非常值得警惕和反思的。三、輕逸與厚重并非不能兼容。作家不能以“輕”而自我設限。語言的“輕逸”如何融合進結構的宏闊、藝術的“輕逸”如何與思想的厚重攜手同行？對這些問題的追問將使寫作走向開闊之境。

本期還帶來青年評論家李徽昭等關于徐則臣“海外傳奇”系列小說的筆談；青年作家林為攀以“我與馬爾克斯”為切口，展示了馬爾克斯的文學經驗融入中國當代青年寫作的有趣個案。