新媒體背景下揚州“非遺”傳承與現代化傳播研究

蔡安琪 陳月婷 鄭晴儀 高芹

摘要：揚州雕版印刷歷史悠久，工藝精妙。近年來，在國家相關部門及地方政府的共同努力下，揚州雕版印刷技藝得到了有效傳承與發展，但其現代化傳播面臨著傳播主體責任缺失、非遺信息邊緣化、傳播媒介素養參差不齊等挑戰。因此，非遺傳承與傳播要加強對傳播媒介的監督與引導，提高傳播內容的質量與水平，增強民眾文化傳播的主人翁意識和文化素養，豐富文化產業等，實現非遺文化的活態傳承。

關鍵詞：揚州雕版印刷；非遺；新媒體；現代化傳播

非物質文化遺產是中華世代文明凝結而成的瑰寶，2006年，揚州雕版印刷技藝被列入第一批“國家級非物質文化遺產名錄”。然而隨著新媒體時代的到來，揚州雕版印刷文化發展面臨著新的挑戰。在新媒體時代下，如何讓更多人了解、喜愛揚州雕版印刷非遺文化，如何吸引更多人投身揚州雕版印刷非遺文化傳承傳播工作中來，如何利用現代傳媒技術推動揚州雕版印刷非遺文化“活態”存續，是我們需要認真思考的問題。

一、揚州傳統雕版印刷技藝簡介與歷史沿革

（一）揚州雕版印刷技藝簡介

雕版印刷技術的傳統工藝流程，大致可分為寫樣、雕刻、刷印和裝訂四個環節。

寫樣是雕版印刷的首道工序，由專業寫工將刻印內容抄寫在宣紙上。

接下來就是重中之重的雕刻環節。首先，要選擇雕刻材質，一般多選硬度適中、紋理細滑的梨木和材質較為堅硬、質地緊細的棗木。其次，準備雕刻工具。雕版的傳統工具有刮鐵、刻刀、圈鑿、平口鑿、鏟刀、木槌等。接著開始上版與起樣，在備好的木板上刷一層糨糊，將校對好的寫樣反貼于木板上，用扁平的棕毛刷將寫樣刷平。版樣快干時，輕搓紙背，使版樣上僅剩一層帶有墨跡的薄薄的紙衣。最后進入雕刻階段，將版樣上的墨跡保留，用刻刀刻出并剔除空白部分，版面上的墨跡部分呈現浮雕狀，這就是陽刻；如果保留空白部分，刻去墨跡處，版面上呈現凹陷狀，這就是陰刻。

刷印也是雕版印刷的關鍵環節。將松煙墨倒在大墨盆里，用小毛刷從中蘸少量墨放在瓷盤內，再用棕毛刷在瓷盤里打圈旋轉，使棕毛刷著墨均勻。刷印時，棕毛刷必須從左至右或從右至左，自上而下地刷在印版上。

最后來到了裝訂環節，其工序有切書、打眼、分頁、折頁、撮齊、捆扎、壓實等，這就是雕版印刷技術的傳統工藝流程。

（二）揚州傳統雕版印刷技藝歷史沿革

雕版印刷技藝歷史悠久。雕版印刷產生于隋唐之際，迄今發現的最早印刷品實物產生于唐代。唐朝時，揚州為淮南道治所，刻印歷書風氣頗盛，有“已滿天下”之譽?！度莆摹酚洠骸皠δ蟽纱盎茨系澜砸园嬗v日鬻于市。每歲司天臺未奏頒下新歷，其印歷已滿天下，有乖敬授之道?！盵1]

北宋時期，中國雕版印刷進入了發展的黃金期。由于政府提倡，兩宋時期，書坊林立，全國幾乎無書不刻、無處不刻，雕版印刷技藝開始走向成熟和穩定。揚州有宋紹興淮南路轉運使司刻本《史記集解》，宋嘉泰淮東倉司刻本《注東坡先生詩》，南宋乾道二年（1166年）《夢溪筆談》揚州州學刊本之明代復刻本等。

相比于宋代，元代刻書業發展較慢，但也有些成果流傳下來，如至元五年（1339年）揚州路儒學刻印馬祖?！妒锵壬募肥寰?，至元年間（1335—1340年）廣陵胡氏古林書堂刻印《新刊黃帝內經素問補注釋文》十二卷，揚州刻本《圖繪寶鑒》六卷及《至左丞遺文》等[2]。

明代揚州刻書漸成風氣，官府、書院、士人、書坊都有佳刻，尤以學者刻書著名一時，如明嘉靖刻本《凌谿先生集》，明嘉靖江都黃東壁圖書府刻本《岑嘉州集》等。據統計，明代揚州刻本有兩百多種，目前能見到的約一百多種。

清代是雕版印刷發展的鼎盛時期，揚州也成為江南三大刻書中心之一。清代揚州官刻、家刻、坊刻盛極一時，尤其是官刻事業，其規模與種類遠勝于前朝。自清康熙帝繼位以來，揚州刻書漸入輝煌時期，以揚州詩句本《全唐詩》為代表，官府、文人佳刻迭出。揚州詩局、揚州書局、淮南書局先后成立，極大地推動了揚州雕版印刷的發展。揚州鹽商眾多，財力雄厚且喜好風雅，以至鹽商刻本成為清代揚州刻書的一大特色。

近年來，在國家相關部門及地方政府的共同努力下，揚州雕版印刷技藝得到了有效傳承與發展。在政府和書社的支持下，揚州中國雕版印刷博物館建成開放，廣陵書社和廣陵古籍刻印社出版了一系列雕版印刷古籍與普及雕版印刷技術的圖書。學界對揚州雕版印刷技術的研究主要有非遺傳承和保護、揚州文明古城的雕版印刷技術的保護、雕版印刷工藝和工序研究和書社與現代雕版印刷發展等。例如揚州學者王澄先生發表了《揚州刻書史》，揚州大學教授王芙蓉、揚州廣陵古籍刻印社社長顧孝慈和揚州大學中國大運河研究院侯兵教授發表了《歷史文化名城保護視野下揚州雕版印刷技藝非遺的保護與傳承》，曾學文發表了《廣陵書社與現代揚州雕版刻書》等，此類成果眾多。

二、現代傳媒技術對雕版印刷技藝傳承的影響

（一）傳播主體主人翁意識缺失

在談及傳播揚州雕版印刷技藝的責任定位時，許多人缺乏傳承和發展非遺技藝的主動性。僅有少數人認為自己應該擔負起傳揚雕版印刷技藝的責任，絕大多數人則是寄希望于傳承人及相關從業人員的傳播或期待政府以及社會的努力，將自己置于被動的文化接受狀態，而不是主動的文化傳播狀態。這種“事不關己，高高掛起”的圍觀心態，正是文化傳播主人翁意識喪失的標志。

（二）相關信息傳播邊緣化

在快節奏的現代社會，民眾生活壓力增大，更喜歡具有沖擊性的信息，綜合性、深入性的非遺核心報道受到冷落。與此同時，受到西方外來文化的沖擊，年輕一代更傾向于追求國際化的時尚潮流，忽視本土傳統文化，這也加速了傳統非遺文化傳播邊緣化的進程。

（三）傳播媒介素養參差不齊